Памятники зодчества и ваяния

Множество народов и культур формировали полифоничный архитектурно-градостроительный ансамбль Феодосии. Центр исторической застройки города поднимается от моря по склону, располагаясь вдоль Феодосийского залива живописным амфитеатром. Здесь и могущественные стены и башни времен генуэзцев — лучшее украшение города, и криволинейные средневековые улочки, и регулярная прямоугольная сетка улиц застройки периода присоединения Крыма к России. Живописную картину ожерелья башен и стен дополняют и обогащают культовые и общественные постройки эпохи средневековья и нового времени, разнообразные по силуэту и архитектуре.

Городская застройка конца XVIII — первой половины XIX в.

В 1784 г. русскими инженерами был составлен план Феодосии с перечислением 20 греческих домов, 30 — армянских, 697 — турецких, 69 — еврейских, 29 мечетей, 13 греческих церквей, 22 — армянских, шести общественных бань, 33 фонтанов и водоемов, загородного ханского дворца с монетным двором и нескольких постоялых дворов (караван-сараев). Дома в большинстве своем пустовали, так как значительная часть мусульман покинула город.

В 1804 г. составляется генеральный план города, предусматривавший преобразование той его части, которая заключена внутри средневековых оборонительных укреплений, и создание форштадтов для магометан и разночинцев к северо-западу от исторического центра (они в основном соответствовали бывшим предместьям средневековой Каффы). В черте укреплений старого города планировалось разместить комплексы военных казарм. Особая роль отводилась району бывшей цитадели, возле которой намечалось расширить порт с обширными карантинными и таможенными службами, построить маяк, набережную, здания присутственных мест.

Скульптура музы на доме И.К. Айвазовского

Историческое ядро Феодосии и предместья преобразовывались на основе регулярной планировки. В северной части старого города и прилегающих к ней форштадтам уличная сеть приобретала характер веерной композиции, основные лучи которой следовали по направлению к морю, а пересекающие их улицы отражали трассировку средневековых оборонительных укреплений.

Менее цельную, но регулярную планировочную структуру получила южная часть старого города, кварталы которой были разбиты с учетом разборки части стен цитадели.

На пересечении северного и южного районов старого города планировалась городская площадь с соборной церковью, фонтаном и водометом. Эта прямоугольная в плане площадь заняла место главного торга Каффы, который в османское время был окружен многочисленными караван-сараями.

«Пушкинский грот»

Генеральный план, составленный в начале XIX в., отвечал реальным возможностям развития Феодосии. Учитывались естественная топография и художественное наследие города, предусматривалось включение памятников древнего зодчества в новую планировочную структуру. Вместе с тем этот план предопределил последующую разборку значительной части средневековых оборонительных укреплений.

В 1804 г. для выполнения намеченных работ государством было выделено 100 тыс. руб. (в расчете на 25 лет) и дарованы доходы от винного откупа и соляного промысла. Тогда же было отдано распоряжение: «По разоренному положению Феодосии обратить главное попечение на то, чтобы, прежде всего, очистить... сие место от громад и развалин...». Средневековые постройки разбирались, а камень шел на новое строительство.

Вид на дом И.К. Айвазовского с моря. Открытка начала XX в.

Постепенно город преобразовывался. И.М. Муравьев-Апостол, посетивший его в 1820 г., отметил, что он уже не имел «печальный вид разрушения». Подтверждением этому является открытая возле фонтана И.К. Айвазовского булыжная мостовая начала XIX в. К тому времени имелась засаженная молодыми деревьями набережная, проводились первые опыты по облесению феодосийских гор. Из местного известняка строились каменные дома в стиле провинциального ампира, отличавшиеся оригинальной местной трактовкой классических архитектурных форм. Представляют интерес дом по ул. 8 Марта, оформленный крупным ордером (ордер — порядок размещения элементов в архитектурной композиции, согласование трех главных частей постройки: основания, колонны, перекрытия), охватывающим два этажа, жилые дома на улицах Греческой и Красноармейской, каменные въездные ворота которых фланкированы гиперболизированными колоннами ионического и тосканского ордеров. Другие, более скромные в оформлении жилые здания отличает хорошая профилировка архитектурных деталей — сандриков (архитектурное украшение над оконным или дверным проемом на фасаде здания), карнизов, наличников окон и дверей (на улицах Караимской, Нагорной, Фонтанной). Наряду с домами, выстроенными в стиле классицизма, продолжают применяться типы, связанные с традициями татарского, караимского, армянского жилищ. Рядовые жилые дома имели дворы с хозяйственными постройками, садами, огородами.

Число новых общественных и культовых объектов было невелико. В 1791 г. принимается решение о возведении главного городского собора — Александро-Невского, но из-за отсутствия необходимых средств строительство было завершено много времени спустя. Разрабатывавшиеся в начале XIX в. проекты крупных общественных зданий (дворца для «присутствия государя-императора» и военного губернатора, комплекса, который должен был объединить полицию с ратушей, военного и городского госпиталя) не были реализованы.

Феодосия. Открытка начала XX в.

Примечательным памятником первой половины XIX в. является парковое сооружение — грот с колоннами — возможно, это единственная постройка, сохранившаяся от дачи градоначальника С.М. Броневского, где в 1820 г. гостил А.С. Пушкин (грот называется Пушкинским). Дача Броневского находилась далеко за пределами города, что свидетельствует о начале освоения северной части побережья феодосийской бухты уже в начале XIX в.

В 1845—1848 гг. за границами старого города, в прибрежной зоне, И.К. Айвазовский построил двухэтажный дом-мастерскую в стиле итальянских ренессансных загородных вилл. В 1880 г. к нему был пристроен выставочный зал. Здание украшали статуи античных богов, над главным входом, на балконе, — фигуры крылатых грифонов — защитников от зла. Перед домом был садик с мраморным фонтаном.

Изменение облика города во второй половине XIX — начале XX в.

Со второй половины XIX в. Феодосия вступает на путь более интенсивного экономического, а вместе с тем и градостроительного развития. Вскоре после окончания Крымской войны принимается решение о строительстве одной из первых в России железных дорог. В 1892 г. железнодорожная ветка Джанкой — Феодосия была официально открыта, в 1894 г. в Феодосии появилось деревянное здание вокзала (в 1914 г. на его месте по проекту архитектора П.И. Чернышева был построен новый каменный вокзал), построен мост с чугунным ограждением художественного литья. Одновременно развертывается строительство морского порта. Растет количество промышленных предприятий. Значительные средства вкладываются в благоустройство и озеленение города. На склонах окрестных гор закладывается роща. В 1888 г. проводится водопровод с субашской водой. Сопутствовавший возведению железной дороги коммерческий ажиотаж способствовал широкой распродаже земельных участков под застройку, увеличению населения города, расширению его территории. В 1860 г. в Феодосии насчитывалось около тысячи каменных домов, а в 1904 г. — уже 4,5 тысячи.

Улица Итальянская. Открытка начала XX в.

В конце XIX в. разрабатывается новый градостроительный план, предусматривавший рост города в северо-западном направлении. Главными градоформирующими осями планировки новых районов становятся следовавшие вдоль берега моря железнодорожная ветка, параллельная ей улица (ныне ул. Федько) и дорога на Симферополь. Разбивается регулярная уличная сеть новых районов. Окончательно формируется планировочная структура юго-западных районов — форштадтов. Уточняется планировка новой части карантинной слободки.

Гостиница «Центральная». Открытка начала XX в.

В черту юго-восточных районов города вошли христианские и иноверческие кладбища. Главное городское кладбище на рубеже столетий оформляется красивой оградой и несколькими часовенками (ныне — это мемориальный комплекс, где похоронены участники Октябрьской революции, гражданской и Великой Отечественной войн; на территории кладбища находится могила художника К.Ф. Богаевского).

Гостиница «Европейская». Открытка начала XX в.

К началу XX в. благоустраивается Набережная. На ней устанавливаются памятники, общественные фонтаны. Электрифицируются главные улицы, порт, многие учреждения. Прокладываются улицы Генуэзская (пр. Ленина), Земская, Айвазовского (ул. Галерейная), Новая (ул. Кирова). На них возводятся здания женской гимназии, отделения государственного банка, полиции, почты. Возле железнодорожного вокзала, на стыке новых кварталов и исторического ядра, организуется центральная городская площадь (Привокзальная). В 1894 г. по соседству с башней Константина появляется здание городской думы с концертным залом, который украшало полотно «Торжество Феодосии», написанное И.К. Айвазовским в честь открытия морского порта (здание погибло во время пожара в октябре 1905 г.). Одним из фасадов оно выходило на Новобазарную площадь, застроенную каменными торговыми павильонами.

Гостиница «Россия». Открытка начала XX в.

Вся прибрежная зона с бульварами приобрела в начале XX в. функцию общественного и культурного центра города. Главной улицей здесь была Итальянская (ул. Горького) с Александро-Невский собором. К югу от него находились городской сад и театр. В центральной части улицы располагались фешенебельные магазины. Городской бульвар, устроенный на развалинах крепостных стен морского фасада каффской крепости, тянулся на незначительном расстоянии вдоль Итальянской улицы, отделяя ее от ул. Приморской. К нему были обращены фасады гостиниц, конторы банков. Продолжением Итальянской стала ул. Генуэзская с бульваром и зданием картинной галереи, открывшейся в 1880 г.

Гостиница «Генуэзская». Открытка начала XX в.

В конце XIX — начале XX в. в центре города появляются большие красивые здания гостиниц «Генуэзской» (сейчас в нем располагается краеведческий музей), «Астория» (она и сейчас так называется), «Центральной», «Европейской», «Россия» (не сохранились). До нашего времени дожили построенные тогда же здания феодосийских отделений банков — Государственного, Санкт-Петербургского, Азово-Донского.

Гостиница «Астория». Фото начала XX в.

Один за другим возводятся православные храмы. Значительную роль в формировании панорамы города играл открытый в 1873 г. монументальный Александро-Невский собор. Здание построено с использованием мотивов византийского и древнерусского зодчества (в 1933 г. его снесли по распоряжению местных властей).

Азово-Донской банк. 90-е гг. XIX в. Современный вид

В 1885 г. состоялось освящение построенной на городском кладбище церкви Всех Святых (в 1960-х гг. она была разрушена и в настоящее время восстановлена).

Открытие памятника Александру III. 1896 г.

В 1892 г. было завершено строительство церкви св. Екатерины (она находится вблизи городского автовокзала и является действующей).

Собор Казанской иконы Божьей матери. 1907 г.

С использованием мотивов романо-византийского зодчества построен собор Казанской иконы Божьей Матери (1909 г.; арх. Г.Л. Кейль), ныне являющийся самым крупным храмом Феодосии. Он был возведен на территории Казанского подворья Топловского Свято-Параскевиевского монастыря и представлял собой крестовое в плане однокупольное сооружение с одноярусной колокольней над притвором. Здание интересно своей конструктивной схемой, которая решена перекрещивающимися под прямым углом подпружными арками, которые, формируя свободное от опор внутреннее пространство, являются основным скелетом здания. Такое решение является отражением рационалистических устремлений в архитектуре и поисков новых объемно-пространственных решений, отвечающих возросшим техническим возможностям в строительстве. Модернизированы и внешний облик здания (что проявилось в форме главного купола), устройство своеобразных «выкружек» в цоколе, подчеркивающих вход.

Памятник Доброму гению. Открытка конца XIX в.

Немало выделявшихся своим обликом и украсивших город построек было возведено по инициативе и при активном участии И.К. Айвазовского. На собственные средства он строит здание Музея древностей, торжественное открытие которого состоялось в июле 1871 г. (арх. — А. Резанов). Решенное в формах античного периптера (здания, со всех сторон окруженного колоннами), оно возвышалось на горе Митридат и как бы парило над городом, удачно завершая его панораму (разрушено в годы Великой Отечественной войны).

В 1888 г. на Новобазарной площади по проекту и на средства Айвазовского возводится главный фонтан Субашского водопровода, до сих пор сохраняющий значение одной из наиболее примечательных архитектурных построек города. Он задуман в восточном стиле, представляет собой каменную прямоугольную призму, покрытую шатровой деревянной крышей с ажурным карнизом.

Немаловажную роль в формировании внешнего облика города играла скульптура. В 1890 г. в центре Феодосии появилось красивое произведение искусства — фонтан-памятник с надписью: «Доброму гению», посвященный Анне Никитичне Айвазовской, урожденной Саркизовой — второй жене И.К. Айвазовского. Так феодосийцы отблагодарили семью художника за подаренную им субашскую воду. Бронзовая скульптура женщины с морской раковиной в руке возвышалась на пьедестале над каменной чашей и бассейном. Памятник был разрушен в годы Великой Отечественной войны и воссоздан в 2004 г.

В 1896 г. в благодарность за проведение железной дороги феодосийцы возвели на Александровской площади бронзовый памятник российскому императору Александру III. Памятник снесен в 1917 г.

Феодосийские «дачи». Неповторимый архитектурный облик городской набережной в конце XIX — начале XX в. сформировали роскошные особняки (так называемые дачи), принадлежавшие феодосийским богачам. Они отличаются высоким качеством строительных работ и разнообразными архитектурными формами, основанными на использовании мусульманского, романского, мавританского и классического искусства, некоторые представляют стиль модерн. В советское время в дачах разместились санатории.

Дача «Виктория». 1914 г. Современный вид

В оформлении дачи А.А. Крыма «Виктория» (1914 г.; возможно, арх. Н.П. Краснов) использованы мотивы романского зодчества, но безордерность, асимметричная компановка масс, свободное размещение на фасадах новаторски трактованных архитектурных деталей дают основание рассматривать ее как образец творческого поиска в духе нового направления в архитектуре — стиля модерн.

Благодаря пропорциональному соподчинению разновеликих архитектурных элементов и стилевой гармонизации декора асимметрично расположенные фасадные плоскости образуют единое целое. Роль главных акцентов, подчеркивающих центральный объем, играют пятичастные и трехчастные окна с колонками-импостами ионического ордера.

Дача «Милос». 1909—1911 гг. Открытка начала XX в.

В даче И.С. Крыма «Милос» (1909—1911 гг.; арх. М.Ф. Пискунов) модернистская трактовка сочетается с использованием элементов классической греческой архитектуры. Главным акцентом фасада является терраса, имитирующая портик кариатид афинского храма Эрехтейон. Во внутренний фонтанный дворик выходят изящные колонны оконных проемов. Участок виллы, находящийся на пересечении улиц, образует со стороны набережной высокую платформу, поддерживаемую каменной подпорной стеной, юго-восточный угол которой эффектно закреплен видовой беседкой-ротондой со скульптурой внутри нее, являющейся копией статуи Венеры Милосской (отсюда и название дачи — «Милос»).

Далее следуют дачи «Модерн», «Вилла», «Флора», «Аида».

Дача «Милос». Современный вид

Линию особняков, протянувшуюся вдоль бухты, завершает дача феодосийского табачного фабриканта И.В. Стамболи (1910—1914 гг.; арх. О.Э. Вегенер). Ее характерный запоминающийся силуэт формирует купольное завершение и стройная башня-минарет. Асимметричное пообъемно-пространственной композиции здание имеет фасады, выполненные в великолепно интерпретированных формах мавританской архитектуры.

Дача И.В. Стамболи. 1910—1914 гг. Открытка начала XX в.

Обращает на себя внимание разнообразие мотивов и фактур, примененных в отделке здания; сочетание различных материалов — камня и резного дерева, черепицы, композиций из цветной поливной керамики, резьбы по мрамору. Несмотря на это образ здания обладает архитектурно-художественным единством. Аналогичное сочетание наблюдается и в отделке интерьеров, где наряду с «готическим» вестибюлем и парадной лестницей имеется богатый зал с ренессансными по рисунку панелями и порталами, «арабский» салон с орнаментированными под восточный ковер стенами, цветными витражами и камином из ярких поливных изразцов. Территория, на которой расположена вилла, ограждена забором, розетки и ворота которого являются образцом кузнечного искусства начала XX в.

Рядом находился железнодорожный Сарыгольский мост (1892 г.), за которым на морском берегу была построена дача петербургского литератора и книгоиздателя А.С. Суворина (1887—1888 г.; арх. Фатин). И.К. Айвазовский, рекомендовавший Суворину место для постройки дачи и наблюдавший за ее возведением, говорил, что этот особняк — украшение берега. Со стороны моря он напоминал старинную крепость благодаря мощным каменным стенам и полукруглой башне, которые служили для укрепления склона. Вниз, к морю, вела широкая лестница. Здание выполнено в восточном стиле — с изящными куполами, арочными окнами, открытыми террасами, бельведером. В этой усадьбе бывал А.П. Чехов, здесь он написал: «Море чудесное ...На берегу его можно прожить тысячу лет и не соскучиться». Здание было разрушено в годы Великой Отечественной войны, но до сих пор пляж, на котором оно находилось, называется «Суворинскими камнями».

Дача А.С. Суворина. 1888. Открытка конца XIX в.

Рядовая жилая застройка. Стилевое многообразие, свойственное репрезентативным зданиям, не являлось преобладающей чертой рядовых малоэтажных городских домов, в архитектуре которых преобладали формы классицизма и местные традиционные приемы.

В городе имелись неблагоустроенные окраины, заселенные рабочим людом и беднотой — Карантинная слободка, район железнодорожной станции Сарыголь (ст. Айвазовская). Здесь были одноэтажные домики с небольшими усадьбами, обнесенными глухими оградами. (Фрагменты этой застройки сохранились на улицах Старокарантинная, Башенная и др.)

Жилой дом. 1899 г.

Промежуточное положение между центром и окраинами по характеру застройки занимали районы, заселенные среднезажиточными слоями населения. К ним относятся большая часть старого города, территория западных форштадтов и улицы южной части города. В застройке этих районов получили распространение преимущественно одно- и двухэтажные жилые здания с протяженными фасадами, оживлявшимися сочными каменными деталями — карнизами, наличниками, сандриками. (Такие дома можно видеть на улицах Красноармейской, Чехова, Русской, Адмиральском бульваре и др.)

Для жилого строительства было характерно строгое следование границам красных линий, благодаря чему формировался сплошной фронт застройки и четко читалась геометрия планировки улиц. Это, однако, не приводило к монотонности, так как каждая усадьба представляла собой своеобразный маленький ансамбль, состоявший из дома, монументальных ворот и каменной ограды, а эти части ансамбля были представлены в разных композиционных сочетаниях.

Караимский жилой дом XVIII в.

Мотив замкнутой усадьбы, восходящий к средневековой восточной традиции, трактовался своеобразно. Примечателен дом на ул. Красноармейской: двухэтажное здание, построенное в форме каре, образует глубокий двор, отделенный от улицы стеной с ажурными коваными воротами.

Но основным стал тип усадебного дома, обращенного фасадом на улицу, с садовым участком, отделенным от улицы каменной оградой. В это время формируются несколько разновидностей такого типа застройки. Например, усадьбы, уличный фасад которых образован двумя отдельно стоящими домами, объединенными общим карнизом, кровлей и единым архитектурным решением с аркой-проездом во двор в центре композиции. (Подобные постройки встречаются на пр. Айвазовского, улицах Мокроусова, Русской.)

Крымскотатарский жилой дом

Вторая разновидность представлена домами, состоящими из одного объема с воротами в стене, которая служит продолжением фасада (такой дом можно увидеть на ул. Красноармейской.) Иногда ворота находятся рядом со зданием и превышают по высоте каменную ограду. Часто в композицию ворот включена калитка. Сами ворота чрезвычайно разнообразны по архитектурному решению, встречаются как ордерные, так и безордерные композиции. Проемы их завершаются балочными или арочными перемычками полуциркульной или лучковой формы.

В последней четверти XIX в. в композиции фасадов появляется новый элемент — парадная дверь (как правило, с крыльцом и козырьком), обращенная на улицу. Но архитектурному оформлению ворот, как одному из главных элементов, формирующих застройку улицы, по-прежнему уделяется большое внимание.

Архитектурная обработка стен жилых домов отличается выразительностью и пластикой, поэтому даже очень скромные по размерам здания выглядят довольно монументально. Интересны по своей архитектуре здания 1860—1870 гг., сформировавшиеся под влиянием так называемого «аркадного стиля» — одного из направлений позднего классицизма, отличающегося строгостью ордерного построения, состоящего из плоских пилястр и полуциркульных окон, и безукоризненной профилировкой архитектурных деталей. (Примером такого типа зданий является дом на ул. Караимской.)

Жилой дом начала XIX в.

Влияние классицизма на городскую архитектуру не было заглушено ни увлечением историческими стилями второй половины XIX в., ни модерном начала XX в. В Феодосии выработались свои, очень стойкие приемы архитектурной обработки каменных деталей, заключавшиеся в гиперболизации, своеобразном утрировании архитектурных элементов (главным образом деталей обрамления окон и дверей). Весьма разнообразны формы этих частей зданий, в особенности оконных сандриков (в сандриках домов по улицам Греческой, Армянской, Циолковского, Фурманова сохранилась виртуозная трактовка замковых камней).

В последней четверти XIX в. наблюдается использование необарочной детали в оформлении зданий. Это течение проявило себя в разнообразных вариантах наличников с «ушами», в сложных раскрепованных карнизах, сдвоенных профилях, представленных на фасадах домов по улицам Греческой, Фурманова.

Памятник И.К. Айвазовскому. 1930 г. Скульптор И.Я. Гинцбург

Характерной особенностью дома на ул. Мичурина является разбивка плоскости стены филенчатыми фигурными пилястрами, применение раскрепованного карниза, пластическая обработка торцовой стены, что отдаленно напоминает приемы украинского барокко XVIII в.

Стиль модерн преимущественно сказался на деталях каменного оформления зданий. Примером могут служить дома на ул. Мокроусова, на углу улиц Комсомольская и Красноармейская. Интересна усадьба Шепетея (угол улиц Мичурина и Караимская): в ее главном здании карниз новаторски переработан в стиле модерн (не сохранилась).

Начиная с 80-х гг. XIX в. в оформлении фасадов зданий широко применяется художественный кованый металл. Это ажурные створки ворот, козырьки над парадными дверьми, перила у входов, балконные и оконные решетки. Таких деталей сохранилось довольно много, некоторые (например, украшающие фасады домов по улицам Земской, Десантников, Галерейной) обладают художественными достоинствами. Замечательна чугунная ограда около здания бывшей мужской гимназии на ул. Крепостной (ныне Адмиральский бульвар). Главный фасад постройки отличают увеличенные размеры оконных проемов. Рустовка на всю высоту стены, пропорции оконных и дверных проемов, применение ордера и некоторые другие особенности свидетельствуют о том, что здание построено в неоренессансном стиле.

Памятник а. С. Пушкину

Неоренессансное направление нашло отражение и в архитектуре малых форм. Примером может служить мавзолей Чарнецких на городском кладбище. Другое направление, связанное с использованием мотивов московско-ярославской архитектуры XVIII в., представлено находящейся на том же кладбище небольшой часовней, завершенной кирпичным шатром, окруженным в основании венцом из декоративных кокошников. А ограда и ворота кладбища, относящиеся, возможно, к более раннему времени, к 60-м гг. XIX в., репрезентуют еще одно направление — неоготику.

Выработавшиеся приемы объемно-планировочных построений усадеб, постановка зданий строго по «красным линиям» улиц, включение разнообразных композиций из ворот и оград в формирование уличного пространства, сочная пластика фасадов, сочетание белых стен и красных черепичных кровель, зелень винограда и акаций — все это составляет особенности исторической городской среды Феодосии.

В годы советской власти и на современном этапе

В годы, последовавшие за Октябрьской революцией и гражданской войной, архитектурный облик Феодосии не претерпел существенных перемен. А вот во время Великой Отечественной войны город сильно пострадал. Послевоенный период его развития связан с крупными восстановительными работами. Для оперативного обеспечения горожан жильем строились дома финского типа, военные городки.

В конце 1950—1960-хгг. появляются микрорайоны, застроенные типовыми серийными домами: вначале пятиэтажными жилищами первых массовых серий, впоследствии — блочными, крупнопанельными и панельными жилыми домами. В 1956 г. на месте разрушенного в годы войны железнодорожного вокзала был возведен новый (архитектор М. Зарайский).

Памятник Н.М. Соковнину. Скульптор В.З. Замеховский. 2002 г.

В конце 1980-х гг. киевским институтом «Гипроград» разрабатывается новый генеральный план развития Феодосии. В это время завершается реконструкция набережной и центральной части города. Новые жилые, общественные и торгово-офисные здания привнесли в облик города не только современные формы и технологии, но и отдали дань многовековому архитектурно-градостроительному опыту Феодосии. Украшением города стали отель «Алые паруса» (арх. А.И. Кулабухов), гостиница «Лидия» (арх. А.И. Кулабухов, В.Б. Родимов), комплекс «Гринвич» (арх. В.И. Астафьев) и некоторые другие постройки, разработанные Феодосийским филиалом института «КрымНИИпроект». Самобытный почерк феодосийских архитекторов узнаваем и неповторим в стилевом многообразии крымской застройки.

Любовь феодосийцев к своему городу проявилась в желании украсить его улицы и скверы такими памятниками, которые бы стали зримым напоминанием о его богатейшей истории и культуре.

Памятник «Доброму гению». Скульптор В.З. Замеховский. 2004 г.

В 1930 г. на набережной у дома И.К. Айвазовского был установлен бронзовый памятник художнику (скульпт. И.Я. Гинцбург, арх. П.И. Голландский, мастер-каменщик — Фока Яни) с надписью на пьедестале: «Феодосия — Айвазовскому».

В 1974 г. в скверике рядом с Привокзальной площадью возведен бронзовый памятник А.С. Пушкину в память о пребывании поэта в Феодосии (скульптор А.И. Григорьев).

Отель «Алые паруса». 2007 г.

Произведениями искусства ваяния отмечены события русских революций.

В 1977 г. установлен памятник броненосцу «Потемкин».

В 1980 г. — памятник матросу-большевику И.А. Назукину (скульпт. В.В. Петренко, В.З. Замеховский), в годы гражданской войны бывшему председателем Феодосийского революционного комитета.

События Великой Отечественной войны увековечены памятником Славы с вечным огнем — мемориалом воинам-освободителям Феодосии (1970 г.; худ. С.И. Малышев, арх. В.Д. Гурин, Е.Г. Наугольная). В 1959 г. был установлен памятник Вите Коробкову — феодосийскому пионеру-партизану, погибшему в годы войны (скульпт. В. Подольский, арх. В. Куприянов). В 1994 г. — памятник воинам героического Керченско-Феодосийского десанта 1941—1942 гг.

Украсила город серия скульптурных работ феодосийского мастера В.З. Замеховского. Это памятник вице-адмиралу Н.М. Соковнину, участнику первой обороны Севастополя, коменданту Феодосийского военного порта, установленный в 2002 г. в начале Адмиральского бульвара.

По старым открыткам скульптор восстановил памятник «Доброму гению», открытому в 2004 г. (он отличается от прежнего наличием колоннады и надписью: «Великому Айвазовскому и ученикам его — благодарная Феодосия»). Замеховскому принадлежит авторство скульптурной композиции, посвященной апостольскому служению св. Андрея Первозванного, деяния которого оставили след в мифах и топонимике города.

Памятник установлен в 2006 г. в сквере у собора Казанской иконы Божией Матери.

В том же году на ул. Горького состоялось торжественное открытие еще одного его произведения — памятника, посвященного столетию подводного флота.

Многовековая история прошлого и настоящего Феодосии, запечатленная в его улицах, постройках, скверах, убедительно подтверждает созидательный характер развития города.

Феодосия живет, интенсивно развиваясь, динамично застраиваясь, изменяя свое лицо в соответствии с требованиями времени, но сохраняя при этом лучшие свои традиции и неповторимый облик.

О.И. Сергеева