Столица: Симферополь
Крупнейшие города: Севастополь, Симферополь, Керчь, Евпатория, Ялта
Территория: 26,2 тыс. км2
Население: 1 977 000 (2005)
Крымовед
Путеводитель по Крыму
История Крыма
Въезд и транспорт
Курортные регионы
Пляжи Крыма
Аквапарки
Достопримечательности
Крым среди чудес Украины
Крымская кухня
Виноделие Крыма
Крым запечатлённый...
Вебкамеры и панорамы Карты и схемы Библиотека Ссылки Статьи
Группа ВКонтакте:

Интересные факты о Крыме:

Аю-Даг — это «неудавшийся вулкан». Магма не смогла пробиться к поверхности и застыла под слоем осадочных пород, образовав купол.

Главная страница » Библиотека » С.Л. Белова. «Симферополь. Этюды истории, культуры, архитектуры»

«Золотой телец» города

  «Мы любим прекрасное, соединенное с простотою, мудрость без изнеженности.»

Перикл (V в. до н. э.)

Один из лучших архитектурных памятников города, образец банковского сооружения — банк «Общество Взаимного Кредита» (ныне Республиканское управление Национального банка Украины) — известное и талантливое произведение Н.П. Краснова (1865—1939).

1909 год для Николая Петровича Краснова был очень удачным. Он вновь почувствовал расположенность к нему судьбы. Восторженные отзывы прессы, безграничный выбор заказов — приметы его широкой известности. О Краснове говорили с каким-то придыханием, как о признанном уважаемом «маэстро». И он много, с полной отдачей сил работал в разных жанрах, стилях и направлениях. За мастером охотились, он мог выбирать наиболее интересные из многочисленных предложений.

В 1909 году известный зодчий получил два солидных заказа — возведение Белого Ливадийского дворца в стиле раннего итальянского Ренессанса (заказ царской фамилии) и банковского здания в Симферополе в «романском» стиле, по выбору автора проекта. Мастер высокой классики, Н.П. Краснов стремился увидеть классическую древность глазами современников, показать классику не окаменевшим каноном, а образцом достижения гармонии.

Полученные заказы ставили перед архитектором явно противоположные задачи. При постройке летней царской резиденции Краснов создавал проект так, «чтобы различные его части по возможности открыты доступу солнца и воздуха», проект предполагал включение дворца в окружающую среду с панорамой моря и гор. Идея банковского сооружения должна была убеждать клиентов в солидности учреждения, внушать им почтение и доверие. Значит, здание должно быть монументальным, солидным, добротным. И решение было найдено! Архитектор использовал своеобразный прием — здание на несколько метров отодвинул в глубь от линии застройки, а по линии разместил 4 мощные каннелированные колонны тосканского ордера, которые никакой нагрузки не несли и выполняли чисто декоративную роль. Поток могучих форм застыл с торжественным спокойствием. Выразительность здания была достигнута гармоническими пропорциями, совершенством всех архитектурных форм, соразмерностью всех частей.

Н.П. Краснов не сразу нашел этот вариант. В первоначальном проекте здание планировалось трехярусным. Основной акцент зодчий сделал на его функциональной стороне, потому развил представительную часть сооружения. На первом этаже предполагалось разместить помещения для гардеробной, бюро, приемной редактора, столовой-чайной. Второй ярус — это прежде всего операционный зал для клиентуры, служебные кабинеты для сотрудников банка. Третий этаж включал в себя столовую, актовый зал и кабинеты для служащих. Разработка внешнего облика главного фасада первого варианта проекта решена в измельченных эклектичных формах. Архитектор украсил центральный ризалит, его верхнее заполнение в виде огромного полуциркульного стеклянного панно-витража, тимпан которого обрамлен декоративным фризом.

Гениально просто зодчий разработал второй вариант главного фасада. Вертикальной линией он расчленил фасад на три ясно читаемых ризалита и подчеркнул это членение мотивом портика из 4-х колонн тосканского ордера, равных по высоте одному этажу. Портик акцентировал центр главного фасада. Живописны четырехрожковые электрические светильники, установленные на вертикальных четырехгранных постаментах. Крупные дворцовые полуциркульные окна II этажа (три в центральном ризалите и по одному в боковых) с декоративными элементами низкого рельефа восточных мотивов, мелкой расстекловкой в верхней части, полуколоннами с капителями коринфского ордера и вкраплением маскаронов на фоне серой глади фасадов подчеркивали парадность, добротность и представительность внешнего облика сооружения. Все было предусмотрено и в интерьере — операционный зал, служебные кабинеты, актовый зал, бюро, приемная, кабинет управляющего и редактора газеты, столовая и др.

Нет ничего случайного в оформлении, всё закономерно. Пластика II этажа главного фасада отмечена изумительными скульптурными орнаментальными вставками с изображением часов и павлинов в растительном окружении. Павлины в мифологии — это царская птица, с ее образами связаны мотивы изобилия, плодородия и бессмертия. Детали талантливого произведения исполнены высокохудожественно в технике лепки и резьбы — широкий междуэтажный пояс в виде плетенок, мелко дробленные дентикулы подкарнизного аркатурного пояса, маскароны в виде мужских головок. На боковых ризалитах на уровне II этажа-картуши с изображением герба Таврической губернии.

По обеим сторонам профилированного карниза — скульптурный рельеф со львами, символами божественной силы, мощи, власти, величия и солнца.

Таким образом, благодаря укрупненным формам портика, строгой симметричности композиционного решения, гармонии пропорций, обилию декора здание банка приобрело облик торжественного, спокойно уравновешенного сооружения.

Торжественной нарядностью, величавостью, исключительным вкусом отличается интерьер здания, исполненный на «одном дыхании». Вестибюль с двумя рядами каннелированных колонн (по 6), маскароны в виде львиных головок, кессонированный потолок, стилизованные светильники поражают вошедшего своей изысканностью и представительностью. По обеим сторонами арочного входа в холл установлены вазы с декоративной росписью древнегреческого искусства в виде ротонды. Вход на второй этаж осуществлен по круглой мраморной лестнице, по ходу которой располагались сюжетные вставки из гипса: меандры, лебеди, кубки, наполненные фруктами, виньетки-гирлянды.

Плафон свода-тондо ротонды на II этаже украшен изображением квадриги, управляемой юношей — олимпийским богом Аполлоном, сыном Зевса и Пето (по греческой мифологии). Аполлон на солнечной колеснице, блюститель гармонии космической и человеческой, олицетворение солнца, несет людям все светлое и благородное. По пояску плафона размещены скульптурные фигурки знаков Зодиака (греческий Звериный круг) — 12 созвездий, лежащих в плоскости эклиптики — Стрельца, Водолея, Скорпиона, Пьва, Девы, Козерога и др. Световые лучи в виде прорезей покрыты золотым порошком. В росписях ощущаются графичность и силуэтность. Такой зодиакальный пояс архитектор Краснов разместил и на юго-западном фасаде Ливадийского дворца.

Удалось установить автора росписей плафона — это известный в Крыму художник-декоратор Сергей Петрович Иванов, статский советник, друг и сподвижник Н.П. Краснова, сначала возглавлявший в Ялте технико-строительную комиссию городской думы, затем занимавший должность таврического архитектора, губернского инженера.

Над дверью, ведущей в правое крыло, где располагались служебные кабинеты, редакция и др. помещения — витраж из цветов. Нужно отметить, что правое крыло здания оформлено более скромно и сдержанно, что объяснялось отсутствием средств. Сохранились хранилища денег и ценностей, многочисленные кабинеты верхних этажей, в том числе и кабинет управляющего банком.

Наиболее представительное и декоративно насыщенное помещение интерьера — операционный зал, вход в который оформлен парными каннелированными колоннами ионического ордера и одиночными, поддерживающими арку, а в тимпане размещен скульптурный рельеф, изображающий группы воинов, охраняемых ангелами. Барельефы — мужская голова в шлеме, виньетки-гирлянды, военные доспехи, щиты — эта классическая атрибутика прекрасно сочеталась с плывучей линией «модерна» фризового пояса с вкраплениями маскаронов. Угловые звенья операционного зала украшены парными скульптурами греческих богинь. Скульптурные изображения часов, на плоскостях-меандры, ионики, маскароны в виде львиных головок, рога изобилия на подкарнизном пояске обогатили пластику интерьера. Выразителен потолок различного рисунка — в центральной части прямоугольный, без заполнения, в угловых звеньях — многоугольники с установленными в них светильниками по обеим сторонам. Таким образом, орнаментация операционного зала построена на античных мотивах, ордерных деталях с включением триумфальной символики — военных арматур, лавровых венков, пальметт, изображений фигур. Художественная ценность их велика.

Интерьеры других помещений более скромные. Внутренний двор, компактно устроенный в условиях плотной застройки бывшей улицы Дворянской, по периметру участка располагал служебными постройками, необходимыми банку.

Место посадки здания тоже выделяло его из окружающих строений.

Привлекательность места постройки банка бесспорна: с одной стороны, престижное место в центре города, уступленное Думе дворянином Гусиковым за невысокую цену, было удобно для солидной клиентуры, с другой стороны, возведенная постройка могла стать лучшей частью губернского центра, где жила «чистая публика», оберегаемая городовыми. Участок под строительство банка — просторный и свободный, прямоугольный в плане — позволял разместить здесь не только корпус здания, но и другие служебные постройки.

Общий деловой настрой здания отражала посвятительная надпись на фризе здания дворового фасада: «Общество Взаимного Кредита». Так назывался банк, построенный в 1913 году.

Появление первого общества взаимного кредита в Симферополе относилось к 1873 году, организовано оно для выдачи ссуд под залоговый процент бумаг и драгоценных металлов, учета торговых векселей и хранения вкладов.

В начале XX века развитие в Симферополе торговли, промышленности и ремесла, строительство доходных домов диктовали необходимость в организации кредита, который мог бы восполнять недостаток наличных капиталов у предпринимателей. После многократных обращений и убеждений губернатора разрешение на открытие в Симферополе банка Общества Взаимного Кредита последовало в 1910 году.

Директор Общества Взаимного Кредита, крупный землевладелец и садовладелец Михаил Давидович Анджело, карасубазарский крымчак, в начале XX века был избран акционерами кредитного общества председателем правления. В этот комитет входили ещё 6 членов совета, в основном состоящего из местных финансистов и служащих.

По отзывам современников, «Анджело — человек с крупными коммерческими дарованиями развил в Симферополе строительную лихорадку, вовлек массу предприимчивых обывателей в дело строительства и таким образом устроил быстрое обращение сумм кредитного общества». Общество Взаимного Кредита предоставляло частным лицам срочные и долгосрочные, дешевые и льготные кредиты. В начале XX века на эти средства в Симферополе строилось около 100 капитальных зданий, в основном это были доходные дома, владельцы которых желали увеличить свой капитал, доходность недвижимых имуществ. Из числа строящихся домов, где подрядчиком выступал его брат, М.Д. Анджело принадлежали 3 дома.

Общество Взаимного кредита до революции оказывало огромную благотворительную помощь городу, простым людям. Были учреждены 10—15 стипендий учащимся женской гимназии, 10—12 гимназистам мужской. Большие средства Общество направляло на строительство больниц, школ, доходных домов. В годы империалистической войны (1914 г.) правление Общества содержало де-тей-сирот, выплачивало пособие вдовам, калекам.

Представительное здание банка вошло в ряд солидных зданий на престижной улице Дворянской (ныне Горького): иллюзиона «Баян», дома Дворянского собрания, армяно-католической церкви, доходных домов и магазинов предпринимателей Шнейдеров, братьев Тарасовых, купца Топалова и др. Особый акцент в застройку улицы внес Дворянский театр с доходным домом, рестораном, построенный в 1911 г. по проекту академика архитектуры А.Н. Бекетова в стиле неоклассицизма с применением элементов архитектуры модерн.

Газеты печатали восторженные отклики: «В этот период Симферополь украсился еще несколькими прекрасными зданиями общественными и частными: зданием первой женской гимназии, городским театром, зданием Общества Взаимного Кредита, двумя Офицерскими собраниями, значительными частными постройками Житинского, Шнейдера, Гиммельфабра».

На протяжении всего 88-летнего существования здание банка неоднократно меняло свое функциональное назначение. После Октябрьской революции помещение бывшего банка использовалось под детский клуб, Дом просвещения, местную радиостанцию.

В 1920-е годы в нем временно располагался Художественный музей, в 1923-м — Крымское отделение госбанка: позже — товарная биржа, центральная сберкасса № 39, в 1944-м году приемный пункт артели «Крымкраска».

В течение последующих лет здание опять занял банк, и оно уже не меняло своего функционального назначения. Здание до настоящего времени сохранило свой первоначальный внешний облик, поставлено на учет как памятник архитектуры местного значения, но его отточенные архитектурные формы позволяют считать его незаурядным произведением искусства, которое необходимо сохранить для потомков в первозданном виде.

Предыдущая страница К оглавлению Следующая страница


 
 
Яндекс.Метрика © 2024 «Крымовед — путеводитель по Крыму». Главная О проекте Карта сайта Обратная связь