А.И. Федосеенко, Е.Н. Федосеенко. Сохранность музейных работ и рекомендации по их хранению

Чем выше становился уровень развития цивилизации, тем с большим упорством, старанием и умением стремились люди отстоять свои культурные и духовные ценности от безжалостного воздействия времени. Современный этап развития нашего общества требует чрезвычайно бережного отношения ко всему художественно-культурному наследию с целью сохранения его для будущих поколений. Уровень культурного и эстетического развития общества адекватен усилиям, которые прилагает это общество, чтобы сохранить свои национальные богатства.

Восторгаясь богатством музейных экспонатов, люди редко задумываются о том, сколько труда и сил было вложено для сохранения того или иного памятника искусства. Проходя по музейным и выставочным залам, знакомясь с творениями, выполненными художниками различных эпох и народов, зрители поражаются тому богатству эстетических форм, в которых проявилась многовековая культура человека. Современный зритель стремится не только пополнить запас исторических знаний, но и получить эмоционально-духовное удовлетворение, которое порождается при общении с замечательными произведениями искусства. Памятники искусства — своеобразный эстетический фонд духовного совершенствования человека. И любой из них, какую бы он ни нес в себе духовную и эстетическую нагрузку, представляет собой определенный материальный объект, подверженный разрушительному влиянию времени. Как сохранить, сберечь и передать потомкам это богатство? Подобные вопросы вставали перед человеком с незапамятных времен. И с момента осознания материальной и духовной ценности произведений творчества началась робота по их сохранению.

Само слово «реставрация», или «восстановление», к сожалению, мало соответствует тому значению, которое вкладывают в него специалисты. Для человека непосвященного реставрация может казаться лишь узкой, сугубо прикладной областью «починения» пришедших в ветхость произведений искусства. Именно это значение, вероятно, и вкладывалось в сам термин на заре зарождения данной профессии. Но со временем, по мере развития, не утратив своего первоначального предназначения, реставрация превратилась в сложный комплекс научных и художественных дисциплин.

Современная реставрация занимается как спасением памятников, так и глубоким их изучением. Причем изучением не только физико-химических свойств многослойной структуры живописных произведений, но и их стилистики, техники исполнения, а также истории создания. В широком смысле понятие «реставрация» охватывает все виды робот, направленные как на сохранение произведения, так и на максимальное выявление его первоначального облика. В узком смысле реставрация означает осуществление процессов, которые способствуют продлению жизни и устранению позднейших наслоений на авторской живописи, искажающих авторский замысел и снижающих эстетическую значимость памятника, — укрепление красочного слоя, удаление лаковой пленки и записей, тонирование в случае необходимости утраченных мест, нанесение защитного слоя.

Но предварительно, обычно до реставрации, производят консервацию. Под консервацией до середины XX в. подразумевали создание оптимальных условий для сохранения произведения: правильного освещения, чистоты и влажности воздуха, его вентилирования. Затем в понятие «консервация» стали включать, помимо условий нормального режима хранения, ряд процессов, которые, не изменяя внешнего вида произведения, пресекают разрушение его биологическими организмами, предохраняют от утрат красочный слой.

В последнее время к произведениям живописи стали часто применять еще один термин — реконструкция, восстановление. При этом имеют в виду восстановление некоторых утраченных частей памятника, которое бывает допустимо только в исключительных случаях. Современная наука требует чрезвычайно бережного отношения ко всей художественной ткани произведения и тактичного подхода к нему при решении характера и степени реставрационного вмешательства. Имевшая ранее место практика радикального удаления всех следов исторического существования памятника с целью восстановления его первоначального состояния ныне подвергается суровой критике, а удельный вес реконструкции в реставрационном деле все время уменьшается. Вместо этого на первый план выдвигаются задачи «лечения» произведений искусств. Помимо технологии написания на сохранность влияют такие факторы, как условия хранения и возрастной критерий. Хорошо реставрированная робота, попав в не музейную среду, в скором времени подвергнется воздействию этой среды, что может потребовать повторной реставрации и даже привести к необратимым процессам разрушения.

Главную роль в создании необходимого режима хранения живописи играет само здание, в котором она находится, и его техническое оборудование. Поэтому одна из основных задач музеев — это хранение экспонатов. Процесс их естественного старения всегда имеет место, так как вещества, входящие в состав станковой живописи, подвержены постоянному изменению. Остановить этот процесс нельзя, но можно его замедлить, свести до минимума. Где бы ни находилось произведение, в запаснике или экспозиции, на временной выставке или в стадии транспортировки, ему везде должны быть обеспечены условия, гарантирующие его сохранность. Однако очень часто коллекционеры и другие организации еще слишком узко понимают задачи хранения, ограничивая их защитой экспонатов от хищений и механических повреждений. Произведения живописи — это многокомпонентные системы, состоящие из самых различных материалов. Каждый из них обладает своими физико-механическими и физико-химическими свойствами, по-своему реагирует на условия, в которых он находится. Таким образом, создание необходимых условий хранения, или «музейного климата», становится важнейшей проблемой деятельности каждого музея. Понятие «музейный климат» включает такие факторы, как температура, влажность, подвижность воздуха, его газовый и аэрозольный состав, естественное и искусственное освещение. Правильное сочетание этих компонентов создает ту оптимальную среду, которая необходима для нормального существования музейных коллекций.

Современные компании предлагают целый спектр услуг по созданию микроклимата помещений: систем кондиционирования, вентиляции, а также создание систем автоматизации и диспетчеризации инженерных систем зданий. Эти системы выполняются на базе микропроцессорного оборудования. Система диспетчеризации позволяет получать информацию и управлять всеми инженерными системами здания с рабочего места диспетчера: вентиляция и кондиционирование воздуха, процессы отопления, распределение осветительных нагрузок, контроль доступа, пожарная система.

Надежная работа систем микроклимата зданий во многом определяется качеством работы электронной (сейчас, как правило, цифровой) аппаратуры (микропроцессорные регуляторы, датчики температуры и влажности, качества воздуха, давления, уровня, протока). Специфика современных объектов такова, что устанавливаемая на них электронная аппаратура часто подвергается воздействию высоких уровней электромагнитных помех. Безопасная эксплуатация и нормальное функционирование данного оборудования в значительной степени обусловлены качеством выполнения заземляющего устройства. Характеристики заземляющих устройств непосредственно определяют электромагнитную обстановку на этих объектах. В условиях внедрения микропроцессорного оборудования возрастает актуальность проблемы электромагнитной совместимости. Пренебрегать качеством выполнения заземляющих устройств на современном этапе развития технологий нельзя.

Литература и источники

1. Матвеев М. Электромагнитная обстановка на объектах определяет ЭМС цифровой аппаратуры // Новости электротехники. — 2002. — № 2(14).

2. Реставрация произведений станковой масляной живописи / Под ред. Горина И.П., Черкасовой З.В. — М.: Искусство, 1977.

3. Реставрация станковой темперной живописи / Под ред. Филатова В.В. — М.: Изобразительное искусство, 1986.

4. Технология, исследование и хранение произведений станковой и настенной живописи / Под ред. Гренберга Ю.И. — М.: Изобразительное искусство, 1987.