Евпаторийский модерн

Бурное градостроительство в Евпатории в самом конце XIX — начале XX вв. совпало с широко распространенным и модным в те годы архитектурным направлением модерн («ар нуво» — во Франции, «югендстиль» — в Германии и Австрии). Это архитектурное течение соответствовало по времени небывалому развитию капитализма, охватило разнообразные отрасли зодчества: жилища, общественные сооружения, административные и культурные здания, промышленные предприятия и т. д.

Поскольку тогда четко обозначилась курортная и лечебно-оздоровительная специализация Евпатории, то и рассматриваемый стиль проявился прежде всего в постройках этого профиля: пансионатах, санаториях, лечебницах, дачах, гостиницах, доходных домах, но также в административных и общественных зданиях. Большой популярности модерна в приморском городе способствовало то качество этого стиля, что он предполагал широкое применение современных материалов, в первую очередь железобетонных конструкций, которые позволяли строить качественно и быстро. В то же время выразительные возможности модерна в полной мере отражали вкусы столичной публики, которая составляла основной контингент отдыхающих. С другой стороны, здания, выстроенные в этом стиле, обеспечивали высокий уровень комфортабельности у весьма требовательных курортников. Созданию первоклассных по своей архитектуре и оборудованию объектов способствовало и то, что у местных жителей, главным образом караимов, купцов и мещан, накопились огромные средства, которые они с большим желанием вкладывали в курортную инфраструктуру. К примеру, только оборудование открытой в 1911 г. санатории «Таласса» обошлось его владельцам С.А. Бобовичу и М.И. Гелеловичу в грандиозную сумму — 500 тыс. руб.¹ В том же году приняли первых отдыхающих две первоклассные гостиницы — «Дюльбер» и «Бейлер», обставленные на европейский манер. Несмотря на высокие цены за номера, они были полностью востребованы у курортников.

Как известно, модерн заявил о себе в середине 90-х гг. XIX в. Но уже в отдельных постройках Евпатории 1899 г. вполне отчетливо проступают его черты. Большинство зданий города были возведены по проектам двух местных архитекторов, представляющих разные, если не сказать противоположные, архитектурные направления. Первый из них (именно ему принадлежит главная роль в проектировании новых зданий) — Адам Людвигович Генрих — был выпускником Санкт-Петербургского Института гражданских инженеров. С 1894 г. и по крайней мере до 1918 г. он занимал пост городского архитектора Евпатории, утвержденного постановлением Городской думы от 9 декабря 1893 г. Длительное время бессменно работая на этой должности, он был непосредственным исполнителем многочисленных проектов застройки города. А.Л. Генрих являлся страстным приверженцем господствующего архитектурного направления модерн. Как инженера по специальности, его проекты отличает четко выраженная графичность фасадов, широкое использование, как и во всем «ар нуво», железобетонных конструкций. Поскольку А.Л. Генрих проектировал сам, в его синхронных постройках использовались одни и те же элементы архитектурного декора, что позволяет без труда установить авторство даже тогда, когда оно документально не зафиксировано. Например, нам известно по крайней мере пять построек, где под широко вынесенным карнизом вместо популярного в те годы майоликового фриза штукатурка была разлинеена в виде шахматной полосы. Все это дополнялось металлическими декоративными кронштейнами, филенками в межоконных простенках и т. д.

А.Л. Генрих застроил почти всю Дувановскую улицу. Дом Е.К. Нахшунова — классический образец модерна. Тут весь ассортимент модерновых излишеств: женщина с растрепанными волосами и факелом в руке над центральным входом, цементные вазы, беседка на крыше над углом здания, полуциркульные эркеры по сторонам.

Значительная часть зданий Евпатории конца XIX — начала XX вв., застройка целых улиц и кварталов — плод архитектурного творчества А.Л. Генриха. Он возводил здания самого различного функционального назначения: Свято-Ильинскую церковь, Городскую управу, отделения Санкт-Петербургского банка, гостиницы, дачи, многочисленные доходные дома. Адам Людвигович составлял планы капитального ремонта или, как бы мы сейчас сказали, проекты реставрации ветхих исторических построек, например, ныне не сохранившейся мечети Анна Бейм. Но и в них он органично включал элементы проповедуемого им модерна (образец — омегообразное окно с витражом упомянутой мечети). Среди детищ А.Л. Генриха особенно выделяется дом по ул. Кирова, который, говорят, принадлежал самому архитектору. В экстерьере этой постройки он широко применил красную облицовочную плитку, древнеегипетские мотивы (иероглифы, протомы Исиды), а в объемах и планировке четко обозначена асимметрия.

Гостиница «Дюльбер» И.Э. Дуван-Торцова. 1911 г.

Другой евпаторийский архитектор — Павел Яковлевич Сеферов — окончил в 1900 г. училище живописи, ваяния и зодчества Московского художественного общества. В этом учреждении исповедовали традиционное архитектурное направление — русский классицизм и его тогдашнюю модификацию — неоклассицизм. П.Я. Сеферов происходил из многодетной армянской семьи Евпатории. Скоропостижно скончался 14 мая 1914 г., о чем сообщили «Евпаторийские новости» (№ 811 от 15 мая 1914 г.). Все проекты Павла Яковлевича отличают художественная выразительность, строгое следование канонам традиционных архитектурных направлений. Самыми яркими воплощениями стиля архитектора П.Я. Сеферова стали здания библиотеки им. Александра II (1911—1913 гг.) и Детской санатории, построенной в 1912—1913 гг. на средства Г.М. Гелелович. Но и П. Сеферов вынужден был следовать тогдашней моде — модерну, ибо таковы были условия заказчиков, не желавших отставать от требований дня. Это проявилось в экстерьере доходного дома С.Э. Дувана (1907—1908 гг.), расположенного напротив Свято-Николаевского собора, а наиболее ярко — в архитектуре даче Терентьева. Правда, в данном случае мы пока не имеем документального подтверждения авторства П.Я. Сеферова, но стиль постройки не оставляет в этом никакого сомнения.

Тем не менее, судьба распорядилась так, что два исповедующих антагонистические направления в архитектуре зодчих объединили свои усилия в проектировании и строительстве самого видного здания Евпатории — Городского театра, и в этом объединении решающую роль сыграл С.Э. Дуван. Правда, вклад А.Л. Генриха и здесь оказался более заметным, поскольку из-за необходимости экономии средств пришлось отказаться от такого классического элемента, как фронтон, опирающийся на восемь коринфских колонн. Это более четко обозначило инженерные конструкции здания.

Однако будет несправедливо умолчать о других архитекторах, привнесших свою линию в градостроительный силуэт Евпатории. Среди них архитектор В.А. Геринек, спроектировавший дачу С.Э. Дувана. Несмотря на асимметрию плана, фасад постройки выдержан в классическом стиле: фронтон выдвинут немного вперед, по его сторонам — крытые веранды. Усадьбу выделяет из окружающей застройки расположенная в правом углу трехъярусная восьмигранная башня с куполом и флюгером. Архитектура здания отражает переход от одного стиля к другому².

Из всей гражданской застройки Евпатории рассматриваемой эпохи, безусловно, особой роскошью отличается приморская гостиница «Дюльбер», освященная 10 июня 1911 г. Ее владельцем был известный антрепренер киевских театров И.Э. Дуван-Торцов, родной брат городского головы. Среди посетителей гостиницы был почти весь столичный театральный бомонд. Последний из знаменитостей, останавливавшихся в отеле, — барон П. Врангель, который инспектировал в конце апреля 1920 г. расквартированный в Евпатории Донской корпус³. Само здание настолько разительно отличается от всего ранее построенного в Евпатории, что мы предполагаем, что автором проекта мог быть один из ведущих столичных архитекторов, свободно манипулировавший возможностями современного материала. В «Дюльбере» отчетливо обозначены все элементы завершающей стадии модерна — функционализма, почти полное отсутствие излишнего декоратизма, в чем постоянно упрекают югендстиль. Последнее, правда, абсолютно не относится к внутреннему обустройству гостиницы, которая своей роскошью отвечала самым изысканным запросам. Учитывая особенности архитектурного стиля, а также место постоянного пребывания хозяина «Дюльбера», позволим себе высказать следующую гипотезу: не являлся ли архитектором гостиницы сам знаменитый В. Городецкий (1863—1930)? Оказывается, он имел виллу в Евпатории⁴ и наверняка был лично знаком с И.Э. Дуван-Торцовым.

Евпатория начала прошлого века, особенно ее новые районы, являют собой образец построек модернистского стиля. Эта архитектурная специфика города в значительной степени сохранена до наших дней, что и придает Евпатории неповторимый градостроительный облик. Ниже остановимся на краткой характеристике наиболее выразительных, с нашей точки зрения, объектов.

Доходный дом С.Э. Дувана, 1907—1908 гг. Архитектор — П.Я. Сеферов (переулок Летний, 2/3).

Трехэтажный доходный дом, занимает юго-восточный угол квартала № 31 и расположен напротив Николаевского собора, на пересечении улицы Тучина и пер. Летнего. Сооружен в стиле раннего декоративного модерна. Западный рукав более длинный, чем северо-восточный, угол здания округлен и по краям, сверху, профилирован картушью. Обращенный к морю фасад венчает слабо выраженный трехлопастный фронтон со сквозным, витиевато оформленным окном в центре. Прямо под ним — дверной проем, профилированный на уровне первого этажа прямоугольными пилонами^* со ступенчатыми каннелюрованными кронштейнами. Они во втором ярусе имеют вид пятигранных, горизонтально разлинеенных лопаток, в третьем — гладких выступов. Вдоль кровли — далеко вынесенный карниз, над ним — сплошной каменный парапет, переходящий на скругленном углу и северо-восточном конце здания, над раскрепованной частью стены, в фигурные аттики, украшенные гирляндами, с окном в центре. По сторонам первого — два тонких шпиля. Окна в верхних ярусах чередуются с сильно вытянутыми балконами, обнесенными выгнутой металлической решеткой. Пилястры украшены женскими масками с растрепанными волосами. В оконных проемах третьего этажа, в центре южного фасада и на углу, как и на тумбах углового аттика, рельефно выделяются львиные морды. Напротив, на замковом камне нижних окон, изображено лицо бородатого и усатого мужчины, над окнами среднего яруса — картуш, остальные (помимо отмеченных) имеют более скромный вид. Весьма разнообразна обработка поверхности стен: первый этаж, к примеру, расшит под естественный руст, далее чередуются участки с различной по густоте и глубине, вертикальной и горизонтальной (в том числе и волнистой) разлинейкой в сочетании с гладкими поясами, что создает приятную игру света и тени различных площадей стен. Над входами — металлические навесы на таких же кронштейнах. Все это, а также удачно подобранный цвет штукатурки (от желто-пятнистого до светло-коричневого) придает дому необычно теплый и мягкий, чисто южный тон.

Доходный дом С.Э. Дувана. Архитектор П.Л. Сеферов. 1907—1908 гг. Снимок 1975 г.

Внутренняя планировка полностью отвечает назначению здания. Прямо от лестничных маршей с металлическими ограждениями и межэтажных площадок, по центру, идут узкие коридоры, по сторонам которых располагаются отдельные квартиры, предназначенные для сдачи в наем отдыхающим.

Во дворе дома — одноэтажный флигель, здесь проживал сам владелец постройки.

Дом С.Э. Дувана — один из самых ярких образцов модерна в Евпатории, с теми качествами стиля, которые критиковали сторонники традиционных школ (например, излишняя декоративность).

Вилла «Сфинкс», 1911 г. Архитектор — П.Я. Сеферов (?) (ул. Дувановская, 15)

Здание занимает северо-восточный угол квартала № 297, своим двухэтажным фасадом обращено на Дувановскую улицу, напротив бывшего санатория Н.Д. Лосева. Для виллы характерна асимметрия плана и объема, она сооружено в стиле неогрек. Фасад дома раскрепован, угол скошен и оформлен в виде эркера во всю высоту здания, который завершается четырехгранным коническим навершием. Выступающие части профилированы лопатками, вверху им придана форма пилястр. Второй этаж этих уступов оформлен в виде римско-ионийского ордера; в качестве опор использованы три пары кариатид-сфинксов, центральная из которых поддерживает фронтон с акротерием на вершине, а боковые завершаются парапетом; карниз подчеркнут «сухариками». Фриз над узким архитравом декорирован пальметтами. Внизу, по сторонам окон и краям здания, расставлены дорийские колонны. Окна первого этажа имели сандрики на фигурных кронштейнах, пространство между которыми заполнено вьющейся пальметтой. Оконные проемы второго этажа оконтуриваются скромным наличником. Крыша над карнизом в одноэтажной части постройки, на боковом фасаде между каменными тумбами, обнесена металлическим ограждением.

С внутренней (южной) стороны дома устроена крытая терраса, обращенная во двор четырьмя дорийскими колоннами с балюстрадой между ними. Промежуток между торцом виллы и расположенным южнее домом был отгорожен металлической оградой над цоколем, вход в который представлял собой простой фронтон на двух трехчетвертных колоннах.

Вилла «Сфинкс». Архитектор П.Я. Сеферов. 1911 г.

Документально установить имя создателя дачи не удалось, но во всем, особенно в ее орнаментальности, чувствуется архитектурная манера П.Я. Сеферова, которому, вероятно, и принадлежит авторство проекта.

Рассматриваемый памятник, в ряду других зданий, определяет силуэт одной из самых оригинальных улиц Евпатории. Он полностью сохранил свой первоначальный облик, выполненный в манере стилизованного модерна.

Дача Терентьева, 1910-е гг. (ныне — пансионат «Золотой берег», ул. Маяковского, 2)

Одна из самых роскошных построек дореволюционной Евпатории. Расположена на слабо выступающем песчанистом мысу, имеет асимметричный, ломаный по очертаниям план и сложный силуэт. Архитектор ничем не ограничивал свои замыслы. Объем усадьбы усложнен гранеными и овальными эркерами, смотровыми площадками, балконами и террасами почти вдоль всего основания здания. На контуре второго этажа выступает третий фронтон, меньший по объему, оформленный с четырех сторон в виде примыкающих друг к другу фронтонов, перекрытых в центре сферическим куполом под жестью. С восточной и западной сторон фронтоны опираются на две колонны и столько же полуколонн. С южной стороны вместо них — тимпан с декоративными вставками. На среднем ярусе местами расставлены ионийские колонны с волютными капителями. Архитектурный декор преимущественно заимствован из стиля ампир. Это разнообразные медальоны с женскими, чисто эллинскими обликами, маскароны, факелы по краям розетт, орнаментальные щитки и многое другое. На уровне первого этажа замковый камень прямоугольных окон украшен мордой льва. Центральный вход расположен с западной стороны. К нему ведет расширяющийся к низу лестничный марш с балюстрадой по сторонам. По его краям установлены тумбы с декоративными вазами. Во всем этом декоре можно без труда узнать руку архитектора П.Я. Сеферова, однако документально подтвердить сказанное пока не удалось.

Дача Терентьева. Архитектор П.Я. Сеферов (?). 1910-е гг.

Поверхность стен первого этажа расшита на швы в виде правильной перевязи, а также выделена клинчатая структура арок. Стены сложены из мамайского известняка на извести.

Выделяется богатой архитектурной отделкой интерьер здания — холлы и залы, широкий лестничный марш с металлической решеткой.

Дача Терентьева. Архитектор П.Я. Сеферов (?). 1910-е гг.

Описанная дача — один из замечательных образцов евпаторийского модерна, где использованы и многие элементы классицизма.

Особняк Ю. Гелеловича 1910—1912 гг. (ныне — Евпаторийский краеведческий музей, ул. Дувановская, 11). Архитектор — А.Л. Генрих.

Одноэтажное здание, обращенное главным фасадом на Дувановскую улицу. Из его основного объема выступают три ризалита; в двух из них — южном и центральном — устроены входы, а в третьем — узкое окно. Стилизовано под мавританский стиль. В южном уступе две тонкие колонны (почти такие же, как в мечети Джума-Джами) поддерживают фигурно извивающийся, много лопастной архивольт со сталактитовыми выступами; центральный имеет над проемом михрабный орнамент. Первый из них перекрыт четырехскатной черепичной кровлей с большим выносом карнизов, «опирающихся» на чисто декоративные, деревянные кронштейны; второй венчается ланцетовидным металлическим куполом. Завершает здание парапет со ступенчатыми зубцами, из-под которых выступают края черепичной крыши. Окна, как и дверные проемы на балконы, имеют омегообразные перекрытия и решетчатые рамы, пространство стен над некоторыми из них декорировано каменной резьбой в восточном духе. Сами же стены расшиты на горизонтальные в разном рельефе пояса: гладкие, выпуклые полосы, сливающиеся с арочными обводами оконных и дверных проемов и с ровными углами, чередуются с вогнутыми и различенными неглубокими бороздами поясами. Двери, балконы и угловые окна заполнены фигурными металлическими решетками. Двери — дубовые, с орнаментальной резьбой. Дополняют восприятие виллы дымоходы в виде небольших башенок, сложенных из мамайского (меотического) известняка. Внутренняя планировка значительно видоизменена, а в 1987 г. с тыльной стороны к зданию пристроен большой экспозиционный зал.

Дача Ю. Гелеловича на Дуванской улице. Архитектор А.Л. Генрих. 1910—1912 гг.

Точное указание автора проекта отсутствует, но в его облике можно угадать стиль городского архитектора А.Л. Генриха. Это одно из самых оригинальных строений дореволюционной Евпатории, которое, несомненно, составляет золотой фонд города.

Вилла «Люкс» М.Б. Германа, 1908 г. (ул. Дувановская, 17)

Двухэтажное, прямоугольное в плане здание, расположено в городском квартале 296, вдоль Дувановской улицы, напротив весьма популярного до революции санатория Н.Д. Лосева. К его южному торцу примыкает крытая терраса с тремя полукруглыми арками, переброшенными через шесть трехчетвертных колонн, выступающих из-за столбов и пилонов. Над ней — открытый балкон с деревянной кровлей над тонкими гладкими колоннами. С этой стороны постройку венчает усеченно-конический фронтон со странным акротерием над ним. С северной стороны — круглая трехъярусная башня с металлическим куполом и флюгером, на котором обозначены годы строительства виллы и ее последнего капитального ремонта (1908; 1959). Флюгер оформлен так же, как и на втором доме М.И. Ходжаша: в виде нервюр, пространство между которыми заполнено шипообразными выступами. В углу, между башней и самой постройкой, — второй вход в виде крытой двумя арками террасы и балконом с каменной оградой над ним. Главный фасад здания обращен на восток. С его левой стороны, всего на 0,77 м, выступает ризалит, профилированный горизонтально расшитыми лопатками, поверх которых, на уровне второго этажа, установлены двойные колонны, над ними — аттиковый фронтон со смотровым окном в центре. Над окнами первого этажа — слабо выраженный сандрик на стилизованных кронштейнах. Подоконное пространство верхнего яруса заполнено полосой неглубоких ниш с геометрической вставкой. Тут же, в промежутке между двумя парами окон, — каменная раковина с нишей.

Внутренняя планировка включает в себя центральный коридор, по сторонам которого расположены комнаты, предназначенные для сдачи курортникам. Внутри башни — винтовая лестница с металлическим ограждением. Перед ней, под потолком, — фигурные кронштейны.

Вилла «Люкс» М.Б. Германа. 1908 г.

Здание не оштукатурено и сохраняет естественный теплый фон — желто-коричневый, по цвету материала, из которого оно сложено (мамайского камня). В некоторых местах он раскрошился. Кровля — металлическая. В глубине двора усадьбы находится скрытый от лишнего взгляда двухэтажный флигель с балконом, в котором, по всей видимости, проживал сам домовладелец. Гладкие его стены профилированы лопатками, углы скошены, в центре и по краям — простые аттики, кровля четырехскатная, черепичная.

После возведения чуть северней дома Е.К. Нахшунова с голым, не препарированным торцом, резко сократился обзор виллы М.Б. Германа. Она стала значительно проигрывать в своем восприятии: к примеру, башня с флюгером просматривалась только с одной точки. Тем не менее, вилла «Люкс» является неотъемлемой частью дачной застройки Евпатории.

Дом Е.К. Нахшунова, 1912 г. (ул. Дувановская, 19). Архитектор — А.Л. Генрих.

Здание занимает северо-восточный угол городского квартала 296, на пересечении улиц Дувановской и Пушкина (бывшая 1-я Продольная). Оно выдержано в югендстиле, асимметричное в плане, отличается разнообразным оформлением фасадов. Это — двухэтажное строение, с полуподвалом, с его внешних сторон выступают по два-три ризалита, центральные из них более широкие. Восточная, вдоль Дувановской улицы, сторона наиболее парадная: здесь средний ризалит профилирован двумя массивными и гладкими, но низкими трехчетвертными колоннами, установленными поверх квадратных устоев. Их капители состоят из абака и эхина. Они перекрыты омегообразной аркой, повторенной в более скромных размерах над дверью. На колонны установлены скошенные внизу кронштейны, поддерживающие навесной балкон и декоративные вазы по сторонам последнего. Внешние грани кронштейнов скошены и украшены мордой льва. За балконом — ниша под «улыбающейся» аркой с мужской маской на месте замкового камня. Венчает этот главный уступ женская фигура в полный рост, с растрепанными волосами и с факелом в левой руке.

Дом Е.К. Нахшунова. Архитектор А.Л. Генрих. 1912 г.

Весьма оригинально решен южный крытый выступ дома: тут, между двумя массивными, во всю высоту здания, пилонами — полукруглая терраса, обнесенная четырьмя гладкими римско-дорийскими колоннами. Над ней расположен балкон. Венчает весь этот ризалит конический аттик, украшенный гирляндами. В этой же манере оформлен угол здания, с той лишь разницей, что терраса с балконом заменены полукруглым эркером, завершающимся круглой беседкой над крышей, обнесенной колоннадой, которая к настоящему времени, к сожалению, не сохранилась.

Центральный ризалит по ул. Кирова имел две ниши: нижняя — с четырьмя прямоугольными колоннами и двумя полуколоннами; верхняя перекрыта омегообразной аркой. По краям выступа расположены небольшие открытые балконы, опирающиеся на квадратные столбы. Боковые ризалиты с этой стороны — более узкие, сверху у них — ниши, перекрытые полукруглой аркой. В западном, крайнем, уступе устроен сквозной проезд во двор с металлическими воротами, от которых сохранилась только верхняя часть. Они завершаются коническими аттиками.

Жилой дом. Архитектор А.Л. Генрих. 1912 г. На дальнем плане — дом Н.Р. Кафаджи

Подкарнизное пространство стен (как и на доме Луцкого 1913 года и нынешнем здании клуба санатория МО СССР) разлинеено на шашечки в виде шахматной доски. Здание декорировано гирляндами и венками на аттиках, картушью на лотках, имеет фигурные металлические решетки на балконах и аналогичное ограждение вдоль полуподвального этажа. Двери — дубовые, резные. Дом сложен из мамайского камня и оштукатурен, стены естественного цвета цемента.

Описанное здание является неотъемлемой частью заповедной Дувановской улицы, создает ее неповторимый облик, хотя на фоне других построек отличается достаточно скромным декором.

Жилой дом, 1912 г. (ныне — клуб Центрального детского клинического санатория Министерства обороны, ул. Дувановская, 23). Архитектор — А.Л. Генрих.

Двухэтажное каменное здание, занимает северо-восточный угол в квартале 295, на пересечении улиц Дувановской и Белинского, восточным фасадом обращено к парку им. В.И. Ленина (бывший Шакаевский), северным — к городскому театру. Оно пристроено впритык к более раннему дому Н.П. Кафаджи 1908 г. Выдержано в стиле модерн с характерной для него асимметрией плана и декора, а также срезанным углом. Стены раскрепованы. Их нижняя полоса до 2/3 высоты окон расшита в виде декоративного руста, на уровне второго яруса стены разлинеены горизонтальными полосами. На восточном фасаде выделены лопатки, по сторонам угла здания, на уровне второго этажа, расставлены трехчетвертные, двойные колонны, на северной стороне — одиночные; все — на фигурных кронштейнах. Они — продукт полной стилизации, а их капители — в форме гирлянд. Выше карниза — сплошной каменный парапет, переходящий в выступающих частях стен в раскрепованные конические или усеченно-конические аттики. На углу дома — сложный тройной аттик. С северного фасада и на углу расположены эркеры, охватывающие верхний этаж, последний — с витражом. Подкарнизное пространство стен ниже пояска овов расчерчено так же, как и на доме Е.К. Нахшунова и А.Ш. Луцкого, — на небольшие шашечки, в итоге образуется полоса, напоминающая шахматную. Кроме того, постройка под аттиками декорирована картушью, а отдельные небольшие участки стен, как и на театре, разлинеены волнистыми вертикальными линиями. Подоконное пространство верхних проемов одето в «шубу». В западном крыле постройки — сквозной проезд, закрытый металлическими воротами с розеттами, перемычки внутри проезда орнаментированы сплетенными гирляндами. В первом этаже — несколько больших комнат, зал — во всю длину южного рукава. Видимо, тут находился ресторан при Дувановском сквере, о котором сообщает Г. Москвич в «Путеводителе» за 1912 г. Планировка верхнего яруса — коридорная. Потолки украшены лепкой, по углам больших комнат — женскими масками.

Дом Н.П. Кафаджи. Архитектор А.Л. Генрих. 1908 г.

Здание — один из объектов, создающих своеобразный облик Дувановской улицы и окружения евпаторийского театра. Оно составляет золотой фонд дореволюционной архитектуры Евпатории. Дата постройки определена по году, воспроизведенному на деревянной перегородке справа от зала, ныне не сохранившейся.

Дом Ф.Х. Овчинникова, 1908 г. (ныне — горисполком Евпатории, ул. Ленина, 2). Архитектор — А.Л. Генрих.

Двухэтажное каменное здание с северной стороны Театральной площади, напротив городского театра. Участок отведен решением городской управы от 22 декабря 1907 г. Для него характерен свободный план, скошенный угол и косые боковые стены. Дом возведен в стиле раннего модерна с богатой декоративной пластикой стен. Он типологически — характером оформления венчающих частей — близок к домам П.Л. Давыдова и М.И. Ходжаша, спроектированных в то же время и тем же архитектором. Среди других модернизованных построек города дом Ф.Х. Овчинникова отличает особо роскошная растительная орнаментация фасадов: лопатки, фронтоны, фигурные завершения оконных наличников заполнены вьющимися и распускающимися растениями, ветвями деревьев, гирляндами; стилизованной пальметтой были украшены ныне отсутствующие металлические ограждения крыши; на балконных решетках природные мотивы. Лопатки на уровне карниза дополнены женскими масками с распущенными волосами. По проекту они должны были венчаться фигурными сосудами, наподобие тех, что украшали расположенный напротив театр. Достаточно разработана пластика стен: первый этаж расшит горизонтальными швами. Над дубовой резной дверью перекинута арка с выделением швами ее клинчатой структуры, над ней нависает балкон, на углу — крытая лоджия (сейчас заложенная). Своеобразны наличники окон второго этажа с параболическим завершением. Дверной проем на балкон накрыт сандриком в виде фронтончика, помещенного в неглубокую арочную нишу. Подоконники опираются на триглифные кронштейны. Под карнизом, с пояском «сухариков», — фриз, состоящий из триглифов и розетт. Здание венчает высокий тимпан, над главной дверью, и тройной тимпан — между башенками на углу. Удачно подобран светло-зеленого тон стен. Дом сложен из штучного мамайского камня, кровля — из красной черепицы. Внутренняя планировка — коридорная, с комнатами по сторонам последнего.

Дом Ф.Х. Овчинникова. Архитектор А.Л. Генрих. 1908 г.

Дом Ф.Х. Овчинникова — заметный элемент современной застройки Евпатории, который в значительной степени определяющим облик центральной площади города.

Дом архитектора А.Л. Генриха, 1908—1910 гг. (ул. Кирова, 9/5). Архитектор — А.Л. Генрих.

Здание занимает северо-восточный угол городского квартала № 299, на пересечении улиц Кирова и Гоголя. Восточным фасадом обращено на сквер им. Гоголя — место, где ранее находилось так называемое Карантинное озеро, засыпанное в процессе застройки территории. Дом Г-образной формы, асимметричного плана и объема. В южном крыле он — двухэтажный, в виде небольшого уступа. С этого торца есть сквозной проезд во двор, на котором первоначально находился открытый балкон. Стены раскрепованы, угол скошен. Дом резко выделяется из остальной застройки Евпатории: в нем широко использована красная керамическая облицовочная плитка, заполняющая все оконные и дверные ниши на фоне серой цементной штукатурки. Такой фактурный контраст, трудно сочетаемый в обычных сооружениях, подчеркивает особую привязанность зодчего к модерну, с его полной свободой выбора декора. Дом завершается сплошным парапетом, трижды переходящим в овальные и треугольные аттики с двумя колоннами между смотровыми окнами внутри них (как в домах П.Л. Давыдова 1908 г., М.П. Ходжаша 1907 г. и гостинице «Ориол»). По сторонам двух овальных аттиков и по краям дома, над парапетом, возвышаются сужающиеся кверху башенки с коническим навершием, дополненные небольшими тумбами. Карниз полностью отсутствует.

Прямоугольные окна, в том числе и подвального этажа в южном крыле, перекрываются массивным декоративным рустом. Над ним — небольшое прямоугольное углубление, заполненное растительным орнаментом, нанесенным темно-коричневой краской поверх такого же, но более светлого тона. В архитектурном декоре здания широко использованы египетские мотивы: протома Исиды (?) над одной из лопаток у северного входа, пилястры между тройными окнами с капителью в виде распустившегося лотоса, над окнами и дверьми — сандрики с экзотическим орнаментом над их выгнутым полукружием и, наконец, иероглифические знаки над окном в западном крыле здания.

Дом архитектора А.Л. Генриха. Северный фасад. Фото В.М. Заскоки

Над главной резной дверью — выносной металлический карниз на стальных фигурных кронштейнах. Ныне не сохранившиеся металлические ворота закрывали проезд во двор.

Дом сложен из желтого мамайского известняка на известковом растворе, стены оштукатурены.

Дача Б.И. Казаса, 1910 г. (ныне — корпус № 2 санатория «Ударник», ул. Горького, 8)

Двухэтажный особняк, занимает юго-восточный угол городского квартала № 392, на пересечении улиц Гоголя и Горького. Асимметричный в плане, обращен главным фасадом на море. Его отличают сложный силуэт и сочетание различных объемных элементов: выступающие по краям ризалиты с примыкающими к ним террасами, балконы на столбах с фигурно изогнутой металлической решеткой на уровне второго этажа, полукруглые и прямоугольные эркеры, охватывающие полутораэтажное пространство или только верхний ярус, и т. д. Все это создает необычайно сложный профиль постройки. Она венчается высоко поднятым, многолопастным полуфронтоном с овальным окном внутри, за ним просматривается шатровая крыша. Аналогичные, но меньших размеров, фронтончики покрывают выдвинутый вперед эркер, который удачно заполняет внутреннее пространство. Конические аттики завершают ризалиты дачи, а ее юго-восточный угол покрывает восьмиугольная башенка со шпилем. Здесь удачно сочетаются разные по очертаниям окна: тройные и четверные, прямоугольные, с полуциркульными и трехцентровыми арками. В углу дома — картуш, напоминающая герб с обозначением года сооружения здания. Поверхность стен декорирована различными декоративными вставками и медальонами с морским сюжетом. Внутренняя планировка — коридорная, на втором этаже, около лестничного марша, — холл, поддерживаемый четырьмя ионийскими колоннами. Стены сложены из мамайского желтого камня на цементе и оштукатурены.

Дача Б.И. Казаса. 1910 г. Угол наб. Горького и ул. Гоголя

Дача принадлежала земскому врачу, совладельцу Мойнакской грязелечебницы, пляжа «Санитас», председателю Евпаторийской городской Думы Б.И. Казасу. В ней размещалось учрежденное в 1912 г. Благородное собрание Евпатории. Описанное здание — яркий образец архитектурного направления модерн.

Кинотеатр «Лотос», 1912 г. (ныне — кинотеатр «Якорь», ул. Революции). Архитектор — А.Л. Генрих.

Двухэтажное здание, расположено по нечетной стороне улицы и обращено своим фасадом на север. Стены расчленены лопатками на шесть секций, в нижней части расшиты под руст, в верхней — гладкие. В западной, наиболее узкой из них, — проезд во двор с переброшенной через него аркой. Над ним — единственный в постройке балкон, под выходом на который — декоративный растительный сандрик. Во втором этаже расставлены три тройных окна: центральное, более высокое, с лучкообразной аркой и выделением ее структуры, и по его сторонам — более низкие, прямоугольные. Между ними — пилястры с египетской, из листьев лотоса, капителью. Над замковым камнем среднего просвета — женская голова в греческом стиле, над боковыми оконными проемами — картуш. Особенно богато орнаментировано пространство над центральными окнами: здесь выделяется барельеф, разрывающий карниз; между двух соф, венчающих межоконные лопатки, размещены маскароны; чуть ниже, по сторонам, — другие театральные атрибуты. Чтобы не перегружать фриз, архитектор убрал женскую голову с замкового камня, оказавшегося прямо под маскароном. Над всем рельефом в первоначальном проекте — овальный, богато декорированный тимпан с башенками по сторонам, здесь же обозначено название зрелищного заведения — «Мираж» (сейчас не существует). Под карнизом — несколько розетт и поясков овов, а в его верхней, выступающей части — растительный поясок. Современный каменный парапет над карнизом сооружен во время ремонта кинотеатра в 1984 г. Он представляет собой сплошную гладкую стенку, в то время как изначально его звенья, по сторонам центрального аттика-тимпана, были заключены между тумбами.

Кинотеатр «Лотос». Архитектор А.Л. Генрих. 1908 г.

Две небольших размеров двери вели с улицы в магазин, который сейчас превращен в один большой вестибюль, разделенный четырьмя столбами посредине. Два других, более широких, проема открывались на широкий лестничный марш с фигурным металлическим обрамлением. По нему попадаем в верхний прямоугольный зал, отделенный от лестничных площадок двумя столбами и столькими же пилонами. Через центральные опоры переброшена арка. Отсюда — вход в зрительный зал, лоджии и по еще одному отрезку лестницы — на балкон. Обрамление последних имело декоративную лепку. После капитального ремонта 1984 г. она была удалена. Еще раньше, в 1962 г., сильно укоротили балкон. Интерьер театра существенно изменен. Полы нижнего этажа и лестничные марши — цементно-мозаичные, зрительного зала — деревянные, верхнего холла — паркетные. Здание сложено из мамайского камня, стены оштукатурены.

Постройка до настоящего времени используется по первоначальному назначению. В свое время она была третьим иллюзионом в городе.

Евпаторийское отделение Санкт-Петербургского банка, 1910 г. (ныне — Евпаторийское отделение Госбанка, ул. Караева, За)

Двухэтажное здание, расположено с западной стороны ул. Караева, напротив бывшей городской управы. Изначально являлось финансовым учреждением. Для него характерна асимметрия плана. Экстерьер первого этажа полностью в первозданном виде не сохранился, второй этаж дожил до наших дней без изменений. Фасад постройки расчленен лопатками на три секции: в центральной размечено высокое двойное окно с полуциркульными перекрытиями; в боковых — асимметричные тройные окна, из которых лишь средний оконный просвет перекрыт полукруглой аркой, крайние — балками. Над карнизом идет сплошной каменный парапет с аттиком в центре, внутри последнего — смотровое, заполненное фигурной решеткой окно, ныне заложенное. Средние лопатки на уровне верхнего яруса украшены горельефами с изображением парных женских фигур и различных предметов, символизирующих источники благосостояния и процветания Евпатории. Внутри здания произведены определенные переделки, особенно в первом этаже: большой зал перегорожен на более мелкие комнаты. Главное место в верхнем этаже занимает почти во всю длину здания зал с декоративной лепкой на потолке: кессоны, заполненные внутри медальонами; розетта в месте крепления люстры; кронштейны, поддерживающие угловой карниз, с пояском сухариков, в образовавшихся нишах — декоративный орнамент.

Евпаторийское отделение Санкт-Петербургского банка. 1910 г.

Описанное выше здание — одно из немногих строений дореволюционной Евпатории, сохранившее до настоящего времени свое изначальное функциональное назначение. Оно выдержано в стиле строгого модерна. К сожалению, имя архитектора пока нам неизвестно.

Дача «Петушок», начало XX в. (ул. Пушкина, 68)

Двухэтажный дом занимает юго-восточный угол городского квартала № 254, на пересечении улиц Кирова и Московской. Однако первоначально он располагался восточнее, в соседнем квартале, и был перемещен сюда в 1951 г. в связи с завершением строительства главного корпуса санатория им. XX съезда КПСС. Дом — асимметричен, крайне сложной конфигурации: основной прямоугольный остов переходит с севера в пятигранник, а с юга имеет коническое завершение. С юга и востока выступают эркеры: первый охватывает полутораэтажное пространство с балконом наверху, второй вытянут во всю высоту здания с зубчатым парапетом и аттиком над ним. С западной стороны к нему примыкает одноэтажный ярус с террасой наверху. Вероятно, она имела легкое металлическое покрытие. По его сторонам расставлены столбы, а в северо-западном углу — круглая башня со сферическим куполом, покрытым металлом, и флюгером. Он имеет почти тот же вид, что и башенное навершие виллы М.Е. Германа 1908 г. и второго дома М.И. Ходжаша 1907 г.: пространство между восемью нервюрами рассматриваемой дачи было заполнено, как и в перечисленных постройках, щитами, что позволяет относить его к тому же времени. Западное крыло здания охватывает с западной и южной сторон не застекленная веранда, представляющая собой колоннаду с коринфскими капителями, перекрытыми узким архитравом и карнизом. Между ними расставлены балясины. Сейчас архитектура здания значительно изменена многочисленными постройками, уродующими его вид. Кровля — из красной черепицы, двухскатная над вторым этажом, переходящим в трапецию на северной стороне.

Дача «Петушок». Начало XX в.

В качестве строительного материала использованы бетонные блоки. Здание сооружено в стиле модерн, имя архитектора не установлено. Дача «Петушок» представляет несомненный интерес и заслуживает восстановления в первоначальном виде.

Гостиница «Бо-Риваж» («Beau-Rivage»), 1915—1916 гг. («Прекрасный берег», ныне — пансионат «Орбита», ул. Революции, 45, ул. Караева, 2, наб. Терешковой, 26). Архитектор — А.Л. Генрих (?)

Здание расположено в северо-западном углу прибрежного городского квартала № 6, своим западным фасадом выходит на Старый бульвар, а северным — на ул. Революции. Гостиница открыта, судя по рекламному листку в газете «Евпаторийские новости», 3 июля 1916 г. Ее владельцем был И.Я. Нейман. Для постройки характерен асимметричный план и объем, скругленный угол, обращенный на Николаевский собор. Здание сооружалось в два этапа, с использованием ранее существовавших строений хозяина участка. Южное крыло дома, по направлению к морю от второй лопатки, надстроено над одноэтажным, более ранним зданием, до уровня второго-третьего этажей, несколько позже. Такая последовательность зафиксирована на дореволюционных открытках, избравших гостиницу объектом для съемки.

Постройка, несмотря на достаточно позднюю дату, возведена в стиле раннего, декоративного модерна. Для здания характерна богатая и разнообразная пластика фасадов. Здесь мы встречаем практически весь арсенал украшений «ар нуво»: лопатки, венчающиеся башенками и фигурными налепами под ними; параболические фронтоны, обильно декорированные женскими головами; сплошные гирлянды под карнизом и аттики над последними; картуш; многочисленные филенки. Разнообразна пластика стен — от простой расшивки горизонтальными линиями до покрытия отдельных участков «шубой» (штукатуркой «в набрызг»). Восприятие здания дополняют балконы (на декоративных кронштейнах и без них) с фигурной металлической решеткой, звенья которой заключены между массивными балясинами, а также разнообразные, ажурные, с растительным орнаментом или строго геометрические оконные наличники и фигурные оконные рамы. Выделяются также две дубовые резные двери под полуциркульными арками (сохранилась только одна, северная). Внутри дома — лепнина на потолках, камины в углах. К сожалению, внутреннее убранство памятника почти полностью заменено в процессе его реконструкции под пансионат, за исключением нескольких комнат, сохраненных в первозданном виде, да лестничных маршей с изначальным металлическим ограждением.

Гостиница «Бо-Риваж» («Beau-Rivage»). 1915—1916 гг. Северный фасад. Фото В.М. Заскоки

Точные данные об авторе проекта отсутствуют. Композиционное построение здания весьма близко к планировке дома С.Э. Дувана, расположенного напротив и созданного П.Я. Сеферовым. Однако во всем остальном, а, главное — в архитектурном декоре, чувствуется рука зодчего А.Л. Генриха, которому мы и приписываем авторство. Заметим, что П.Я. Сеферов скончался еще 15 мая 1914 г.

Гостиница «Прекрасный берег» и ныне наиболее изысканное по оформлению здание Евпатории, обогащающее ее архитектурный облик и требующее сохранения в первозданном виде.

Дом С.М. Шапшала (?), 1916 г. (ул. Пушкина, 4)

Двухэтажное здание расположено в центре квартала № 295, между домами Н.П. Кафаджи 1908 г. и угловым строением, выходящим на улицу Гоголя. Фасад обращен на ул. Пушкина. Постройка эклектична, автор проекта не известен. Однако он был местным архитектором (возможно, уроженцем Одессы), что вполне объяснимо, учитывая принадлежность постройки караимскому гахаму. Фасад в центре и по краям раскрепован. Особенно выделяется средний выступ, венчающийся параболическим полуфронтоном и башенкой над ним со львами по сторонам. Фронтон опирался на атлантов — мужские полуфигуры, его карниз в центре разорван, закручиваясь в две волюты. Между ними — скульптурное изображение женской головы. По сторонам фронтона, прямо над атлантами, поставлены тумбы. Края резной двери главного входа выделены двумя гладкими колоннами, поддерживающими карниз. На уровне второго этажа, над балконом, — две коринфские, каннелюрованные в верхней части колонны, поддерживающие тимпан. В его нише — скульптурная группа из двух мальчиков, один из которых играет на дудочке. Боковые выступы завершаются аттиками с металлическими куполами и шпилем. Он состоит из четырех нервюр, пространство между которыми заполнено шипами, такими же, как и на куполе расположенной невдалеке виллы М.Б. Германа 1908 г. Под аттиками лопатки заканчиваются женскими масками, двуликий маскарон помещен и над круглым окном самого аттика.

Дом С.М. Шапшала (?). 1910-е гг.

Весьма богата пластика стен: цоколь и первый этаж расшиты в виде кладки с правильной перевязью. Причем более тонкие плиты разлинеены под треугольники. Крупные блоки, как и цоколь, имеют шероховатую поверхность. Таким же шероховатым раствором «в на-брызг» обработано пространство по сторонам окон второго этажа, внутри центрального фронтона и под карнизом. Все это, в сочетании с гладкими и горизонтально разлинеенными лопатками, создает удивительную игру света и тени. Добавим к сказанному, что оконные наличники первого этажа с закругленными углами имеют ряд швов и над их выделенным замковым камнем помещена розетта с крыльями. Напротив, над окнами верхнего яруса, — скромный сандрик на двух кронштейнах, между ними — орнамент. Под карнизом — фриз из гирлянд, по лопаткам свисают крученые пояса. Все скульптурно-художественные и лепные работы выполнены в мастерской И.Ф. Гавронского, фамилия которого выведена в правом углу входного коридора на цементно-мозаичном полу. Лестничные марши — с металлическими поручнями.

Дом С.М. Шапшала (?). Детали фасада: фрагмент центрального фронтона и оформление входа в здание

Дом сложен из ракушечника, он серого тона — естественного цвета цемента. Здание отличает излишняя декоративность, степень насыщения последней сближает дом С.М. Шапшала с гостиницей «Бо-Риваж». По отдельным его элементам чувствуется стиль городского архитектора А.Л. Генриха.

Жилой дом, 1912 г. (ул. Бр. Буслаевых, 30/2). Архитектор — А.Л. Генрих (?)

Жилой дом. Архитектор А.Л. Генрих. 1912 г.

Трехэтажное здание с мансардой расположено в северо-восточном углу Театральной площади, в промежутке между библиотекой им. Александра II и домом Ф.Х. Овчинникова, в квартале № 105. Оно асимметричного плана с главным фасадом по Дачной улице. В углу постройки, во всю ее высоту, расположен прямоугольный эркер, над которым — открытый купол со шпилем, состоящий из шести соединяющихся нервюр. По его сторонам — башенки с шарами. По краям этого угла и с восточного конца дома расположены слабо выступающие овальные эркеры, охватывающие второй и третий этажи. Центральный фасад раскрепован, выделяющиеся части профилированы лопатками, которые завершаются башенками с декоративными вазами. На уровне второго этажа лопатки декорированы рельефными женскими лицами и триглифами. Над центром дома расположен аттик, по его сторонам — небольшие участки балюстрады. В полуциркульной нише аттика — голова оленя с ветвистыми рогами. Балконы — со звеньями металлической решетки, заключенными между каменными тумбами, на фигурных кронштейнах. На уровне первого этажа они опираются на трехчетвертные колонны с сильно стилизованными капителями, которые ритмично расставлены по сторонам окон и входной двери. Балконы на уровне мансард поддерживаются михрабным пояском. Этим восточные мотивы не исчерпываются: в экстерьере, между кронштейнами балконов, внизу включены небольшие звенья плетенки, как бы перенесенной сюда с дачи Ю. Гелеловича. Преимущественно прямоугольные окна с сандриками сочетаются с проемами, имеющими полуциркульные арки, в том числе и двойными окнами. Весьма разнообразна пластика стен: цоколь обработан под скалу, первый этаж расшит под квадровую кладку, в которой чередуются камни с шероховатой поверхностью и разлинеенной неглубокими вертикальными полосами; второй этаж обработан раствором в «набрызг», третий — гладкий. Все это, в сочетании с гладкими лопатками, побеленными кронштейнами, колоннами, оконными наличниками и декоративными элементами, создает особый колорит постройке, удачную игру света и тени.

Жилой дом 1912 г. Деталь центрального фасада

Здание служит неотъемлемой частью Театральной площади, сохранившей в основном свой первоначальный вид.

Примечания

*. Массивный столб, поддерживающий свод, как оформление портала здания.

1. Москвич Г. Иллюстрированный путеводитель по Крыму. — Издание 24. — Одесса, 1912.

2. Штифтар В. Дачный архитектурный пейзаж в Евпатории // По Крыму. — Симферополь, 1916. — С. 5; ГААРК. — Ф. 681. — Оп. 2. — Д. 19. — Л. 1—2, 69.

3. Врангель П.Н. Воспоминания. — М.: Терра, 1992. — Ч. 2. — С. 86.

4. Вечерний Киев. — 1993. — № 132, 30 июля. — С. 4.