Храм искусства

Основателем театра в Симферополе был предприимчивый московский купец Бонков, сумевший в 30-х годах XIX века приспособить конюшни Дворянского собрания под театральную сцену, партер, ложи.

«Театр-конюшня» со слепыми крошечными окнами и скудным освещением — только однажды за эти годы озарился светом подлинного искусства: это было в 1846 году, во время гастролей в Симферополе М.С. Щепкина.

Великий русский актер Михаил Семенович Щепкин, друг Гоголя, Пушкина, Белинского, первый исполнитель роли городничего в «Ревизоре», по отзыву А.И. Герцена, «создал правду на русской сцене, первым стал нетеатрален на театре».

М.С. Щепкин в Симферополе 13 дней (с 1 по 13 сентября 1846 г.) играл на сцене Дворянского театра. 13 дней счастья горожан.

Будущий известный композитор и музыкальный критик А.Н. Серов сидел в первых рядах партера и «ждал наслаждения от каждого его слова и не обманулся в ожиданиях». «Во всех пьесах он играл превосходно, без малейшей небрежности

и упущения: даже молчит он так же выразительно, как говорит, и на сцене у него действие непрерывное».

М.С. Щепкин. Портрет работы Т.Г. Шевченко. 1858 г.

«Вот великий актер в «Матросе»: глаза сверкают, воспламеняется весь в рассказах с битвах, истошный крик при расставании с дочерью. А в «Москале»... Хата доброго Чупруна, хозяин режет хлеб и с таким добродушием приглашает солдата участвовать в скудном ужине, что сердце «заходит от доброты человека». «В каждой роли он решительно другой человек — всегда донельзя верен характеру роли, всегда артистически костюмирован и часто изумительно натурален».

«В «Богатонове» от Бурдюкова я хохотал во все горло, так что челюсти и грудь заболели».

А вечером, вспоминает А.Н. Серов, «я провел с ним шесть часов у Казначеевых, где мы и обедали. Щепкин чрезвычайно интересен в обществе. По всему видно артиста мыслящего. Он целую жизнь наблюдает и учится над всем и от всех».

От мастерства М.С. Щепкина меркнет все; и театр кажется чудом.

Такое же театральное чудо случилось и в 1910 году, когда в Крыму, в Симферополе, выступала одна из самых выдающихся актрис русского театра М.Г. Савина, затем П. Стрепетова, Ф. Горев, П. Орленев, братья Адельгейм.

А.Н. Серов, композитор, музыкальный критик

Что касается здания симферопольского театра — оно неоднократно реставрировалось: в 40-е годы XIX века стараниями директора гимназии А.В. Самойлова, в 70-е годы под руководством М.С. Чеха, взявшего в 1873 году театр в аренду у дворянства.

Это дало возможность установить постоянный режим работы театра. С 70-х годов он стал именоваться Симферопольским Дворянским театром, который существовал на арендных началах до конца века.

В 1899 году директор Дворянского театра Н.В. Михно отдал в аренду здание театра потомственному дворянину Н.М. Петрову-Докучаеву, последнему владельцу театра, который обязался унифицировать помещение — провести электрическое освещение. Но эти мероприятия не были осуществлены. Из акта технического состояния за 1900 год видно: «Старое здание театра, — каменное, покрытое черепицей, с боковыми пристройками под женскую уборную, фойе и уборную для артистов, один выход во двор дворянского театра. Пристройки эти угрожают опасности от пожара, подлежат сломке».

Первый театр в городе. 40-е гг. XIX в. Реконструкция бывшего театрального помещения. Художник А.В. Иванченко. Публикуется впервые

Согласно постановлению Дворянского собрания, с 1900 года театр закрыли. 18 января 1903 года перед Дворянским собранием вновь поставлен вопрос о строительстве нового здания для театра, учреждается комиссия по постройке городского театра, в состав которой были избраны гласные В.А. Геккер, Э.Н. Нерсесов, Б.М. Гиммельфабр, В.А. Цветов, И.И. Водоциан и И.Г. Корецкий, незамедлительно занявшиеся изысканием средств для постройки театра. Значительная часть ссуды была выделена городской думой из казны Таврического губернского попечительства детских приютов, в основном, из капитала приюта графини Адленберг.

Не менее важным был вопрос о выборе места для строительства нового театра, поднятый городской думой еще в 90-е годы XIX века, когда жребий пал на дом жителя города Симферополя Пласкова. Но владелец дома не согласился уступить место, за чем последовал бы снос его дома.

В ноябре 1903 года на очередном заседании городской думы были рассмотрены 4 варианта места для строительства театра в городском саду: «А именно — против дома губернатора, позади памятника императрицы Екатерины II, против дома Лериха и около Феодосийского моста». Большинством голосов место позади памятника Екатерины II признано наиболее удобным «как с точки зрения архитектурной, так с точки зрения удобства разделения горсада на платную и бесплатную часть».

Здание Дворянского театра. Фото начала XX века

Впоследствии эти варианты были отвергнуты в пользу местоположения театра на улице Пушкинской, в то время лучшей части города, свободная территория которой принадлежала Таврическому Дворянскому собранию, выступившему инициатором постройки театра.

Перед архитекторами-проектировщиками была поставлена сложная задача — сочетание в одном здании нескольких разнофункциональных объемов — театра, доходного дома с магазинами и рестораном. В 1909 году был предложен конкурс на составление эскизного проекта зданий, предлагаемых к постройке. «Должно быть двухэтажное здание с подвальными помещениями, часть здания должна быть занята: театром в 2 яруса вместимостью от 850 до 900 человек со всеми необходимыми помещениями, причем фойе небольшого размера предназначить для партера и лож., курительную комнату для дешевых мест верхнего яруса. Нижний этаж по фасаду Пушкинской и Дворянской улиц должен быть преимущественно использован торговыми помещениями, во втором этаже расположить ресторан. Стоимость всего здания не должна превышать 180 тысяч рублей». Так, наконец, был решен вопрос — «какие цели следует преследовать дворянству в предполагаемых постройках — доходность или удовлетворение общественных нужд: «При постройке главным образом обратить внимание на застройку местности торговыми помещениями, уделив меньшую площадь на постройку театра». Таково было общее мнение депутатов Дворянского собрания.

15 апреля 1909 года театральная комиссия рассмотрела представленные известными архитекторами Ф.К. Киблером и Х.К. Васильевым эскизные проекты будущих сооружений, включая театр, магазины и ресторан, но они не были приняты театральной комиссией.

Симферополь. Улица Пушкинская. Фото 2000 г.

16 апреля 1909 года комиссия избрала членов жюри для выработки программы на конкурс эскизных проектов театра архитекторов В.А. Геккера, Б.А. Зайончковского, Д.Д. Рихтера и Е.Д. Садовского. Был объявлен конкурс на составление проектов и смет с 2 премиями «За лучшие проекты в смысле красоты, техники и более дешевой постройки». Первая премия определялась в 300 руб., вторая в 150 руб. Срок предоставления проектов — 25 мая 1909 года. На конкурс откликнулись архитекторы Х.К. Васильев, Эренчек, Исакович, Ф.К. Киблер, Денисов, Богомольский (Симферополь); Адамович, Икли, Тетов, Долин (Севастополь); И.И. Туровец, М.С. Брук (Екатеринослав); И.И. Мекляшевский — инженер по железобетонным конструкциям из Варшавы, Фельдман из Харькова.

4 июля 1909 года члены жюри рассмотрели два самых интересных проекта. Однако и они не полностью соответствовали предъявленным требованиям и в техническом отношении разработаны были неудовлетворительно. Первую премию решено не присуждать. Вторая премия вручена автору под девизом «Si non e vero» инженеру из Ялты Иосифу Моисеевичу Кефели. Отмечены достоинства проекта — простота фасада, общее расположение зрительного зала и ярусов с улицей и двором (материалы этого конкурса опубликованы в газете «Тавричанин» № 166). Проект под девизом «892» приобретен у владельца за 75 рублей. Вопрос об авторе проекта театрального здания оставался открытым.

Член театральной комиссии профессор А.Н. Головкинский предложил своему другу — академику архитектуры Алексею Николаевичу Бекетову (1862—1941) из Харькова «взять на себя означенный труд», используя материалы конкурса, разработать проект.

А.Н. Бекетов (1862—1941 гг.) — автор проекта и строительства Дворянского театра

В ответном письме, датированном 15 июня 1909 г., А.Н. Бекетов согласился не только на разработку проекта, но и предложил использовать свой опыт при сооружении здания: «Ознакомившись с требованиями для постройки зданий на месте, принадлежащем Таврическому дворянству в г. Симферополе, имею честь предложить свои услуги по составлению подробного проекта означенных зданий, сметы к нему и технический надзор по сооружению зданий... Ввиду того, что здание должно иметь художественную обработку и специальные свойственные театральным сооружениям конструкции, ответственность за которые будет лежать на мне, составление зданий не может быть разделено от технического надзора за их сооружением».

А.Н. Бекетов обязался в течение двух месяцев разработать проект, стоимость его с подробной сметой определялась 1000 рублями. 15 июня 1909 года театральная комиссия приняла предложение архитектора А.Н. Бекетова на постройку театра вместимостью 1216 человек (партер — 324, ложи бенуара — 66, ложи бельетажа — 66, амфитеатр — 200, балкон-галерея в 3 яруса — 560).

Весной 1910 года приступили к постройке данного здания с таким расчетом, чтобы к зиме 1910 года закончить вчерне работы по фасадам, продолжая в 1911 году производить некоторые виды работ по внутренней художественной отделке театра.

Фигура Аполлона-Мусагета и музы Мельпомены. Скульптор О.И. Якобс.

Общая сметная стоимость театра с доходным домом первоначально составляла 184 000 рублей, всего израсходовано в ходе строительства — 210 277 руб.

По конкурсу выбраны подрядчики в лице Я.А. Рыкова, Ф.К. Киблера и Е.Д. Садовского. Одновременно был организован конкурс на выполнение проекта устройства центральной системы отопления и вентиляции в здании театра и в доходном доме при нем. В конкурсе проекта принимали участие фирмы «Санитас» из Екатеринославля, «Остер» из Ростова, «Залесский и Чаплин» из Москвы. Победил московский проект фирмы «Залесский и Чаплин».

Строительство центральной системы отопления и вентиляции обошлось в 19 тысяч 500 рублей. Подрядчиком выступил представитель этой же фирмы гражданский инженер Иван Николаевич Виноградский. Под руководством инженера К.К. Зеленского были выполнены все бетонные и железобетонные работы. Для непосредственного наблюдения за производимыми работами избрана комиссия в составе Г.Г. Мурзаева, А.Н. Головкинского, И.А. Княжевича.

Дворянский театр. Главный фасад. Фото

Одновременно из различных городов России поступали предложения художников-декораторов по оформлению интерьера театра. Среди них свои услуги предложили лучшие мастера по декорировке — Петр Иванович Захаров — художник-декоратор московских театров, Иван Аристархович Суворов — художник-декоратор Санкт-Петербургского Императорского театра, предложения которого выполнить все художественные работы по интерьеру театра за 3000 рублей были приняты театральной комиссией. Свои услуги на приобретение театром декораций и занавеса по эскизам профессора Френца предложило и театральное ателье из Дюссельдорфа.

И.А. Суворов оборудовал театральную сцену за 15 тысяч рублей: весь антураж переднего занавеса с живописью, декорации и асбестовый занавес. Все мраморные облицовочные работы в театре (парадная лестница, оформление ступеней, поручней, тумб) произвела мраморно-мозаичная мастерская А.И. Степпи в Севастополе.

Фабрика мебели Н. Чернетенко в Симферополе изготовила театральную мебель для партера, лож, фойе и буфетов указанных помещений.

На первом этаже здания театра временно разместилась лепная мастерская скульптора и лепщика О.И. Якобса из Харькова, исполнившего на высоком уровне все скульптурные работы. Покраску главного фасада минеральной краской производили живописцы Харьковской фирмы Р. Резеке и И. Вайдовский. 7 декабря 1910 года строительное отделение констатировало, что «здание театра и доходного дома в Симферополе вчерне закончено».

15 декабря 1910 года комиссия в составе губернского инженера Геккера, губернского архитектора Савинича, городского архитектора Зайончковского, полицмейстера Симферопольской пожарной дружины Аташева освидетельствовали построенное театральное здание. «Здание построено удовлетворительно, согласно плана. С технической стороны не встречается препятствий к производству работ по внутренней отделке здания». Но в противопожарном отношении театр еще не был подготовлен к сдаче: необходимо снаружи дополнительное устройство двух пожарных металлических лестниц, устройство кранов, замена перекрытий в лестничных клетках несгораемым материалом, разбивка окон на одной из парадных лестниц, ведущих в ресторан, и др. незначительные работы.

Дворянский театр. Вход

Архитектором А.Н. Бекетовым был разработан также проект здания для электрической станции, установленной во дворе театра. Она состояла из механической части и двух громоотводов. Механическая часть из двух нефтяных двигателей изготовлялась шведской фирмой «Болиндер» в Стокгольме.

В марте 1911 года здание театра с доходным домом и рестораном было построено. В натуре наблюдались незначительные отступления от проекта — изменены в декоративном отношении фронтон и аттик входа в доходный дом со стороны ул. Пушкинской, вазы террасы, что в основном благоприятно отразилось на архитектуре и придало цельность композиции.

Наружные ступени с площадки лестницы по фасаду со стороны Пушкинской улицы были заменены внутренними ступенями в вестибюле. Заложенный в смете бадракский камень был заменен, по просьбе подрядчика инженера Я.А. Рыкова, инкерманским.

Здание театра и доходный дом с рестораном разработаны А.Н. Бекетовым в стиле неоклассицизма с применением элементов архитектуры «модерн». В цветовом решении наблюдалось влияние традиций раннего модерна. Использовались цвета пастельного звучания с четким распределением по объемам: театр — серо-фиолетовый, два крыла доходного дома серо-оливковые, угловой объем с входом в ресторан — розово-фиолетовый. Выделение скульптур и отдельных архитектурно-декоративных элементов белым цветом происходит в другие периоды существования театра.

Памятник А.С. Пушкину. Скульптор А.А. Ковалева, архитектор Мелик-Парсаданов. 1967 г. Фото 2000 г.

Совмещение в одном здании театра и доходных заведений (магазинов, ресторанов и т. д.) в нач. XX века не было чем-то необычным (в Петербурге здание Пассажа объединяет театр им. Комиссаржевской и известный Универмаг, торговый дом Елисеева — Академический театр комедии и Гастроном № 1). Театр в таких постройках не выделялся из общего объема многоэтажного массива зданий.

А.Н. Бекетов театр в Симферополе выделил, хотя конструктивно и архитектурно соединил со всем зданием. Театр отличался своим объемом, высотой и характером украшений. Шестиколонный портик дорического ордера поднят на высоту второго этажа. Многоступенчатый фронтон венчает скульптурная группа: щит (символическая принадлежность геральдики), увенчанный дворянской короной, поддерживают фигуры Аполлона-Мусагета с лирой и музы Мельпомены с трагической маской. Крылатые львы-грифоны, постоянные спутники Аполлона-Мусагета (греч. «водитель муз»), украсили края фронтона.

Оригинально решены и колонны портика. Крайние колонны спарены; средние отдалены друг от друга, образуя три пролета, по центру которых внизу на высоких пьедесталах установлены бюсты П.И. Чайковского, А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя — великих наших соотечественников, способствовавших расцвету русской культуры. Над бюстами, между верхом колонн, около круглых окон, в своеобразных нишах установлены фигуры гениев с пальмовыми ветвями в руке — символы прославления. Лавровые венки по фризу антаблемента портика продолжили тему прославления. Так А.Н. Бекетов создал своеобразный мемориал А.С. Пушкину, П.И. Чайковскому, Н.В. Гоголю.

Под портиком — три дверных проема, ведущих в фойе и гардероб театра. Оконные и дверные проемы театра обработаны по боковым сторонам пилястрами. В прямоугольных окнах верхнего этажа установлены металлические решетки с рисунком в виде восьмиконечного креста.

Доходный двухэтажный объем здания имел более строгое, лаконичное оформление фасада. а правой угловой стороне главного фасада вновь возникает трехэтажный объем, он уравновешивает левый фланг (театр), создает, таким образом, впечатление соразмерности и гармонии. Портик, образованный колоннами дорического ордера, созвучен портику театра. Фасад доходной части здания украшен лепными декоративными деталями, восьмиугольными решетками, геральдическими дворянскими щитами с голубой перевязью, указывавшими на исторический генезис здания. Двухэтажная часть доходного дома над карнизом имеет парапет, а над трехэтажным объемом, по углам веранды, установлены жертвенники.

Парадные помещения театра тоже отличались художественным украшением. Зрительный зал по ярусам был оформлен белой тонировкой, по которой золотом обработаны гирлянды. Живописный плафон украшал зал и поражал зрителей: в центре его находилось ярко-желтое изображение солнца и его лучей в виде пламени.

В росписях плафона использованы мотивы растительного орнамента.

Фойе («зеркальный зал») тоже имело соответствующее оформление. Стены украшены растительным орнаментом с медальонами-маскаронами в виде женских головок — повторение темы, представленной в лепных украшениях по карнизу зала.

Особенно выделялась парадная мраморная лестница, соединявшая первый этаж (партер) со вторым (ложи, бельэтаж). Она была оборудована оригинальными бронзовыми светильниками в виде рыцарей, державших в руке факел (ныне они видоизменены).

Второй основной объем — доходный дом с рестораном — существенно отличался от объема театра архитектурным решением, функциональным назначением и выразительными средствами. Доходный дом имел два крыла, объединенных на пересечении улиц слегка выступающим объемом с угловым входом в магазин и террасой на третьем этаже.

Первый этаж был отведен под магазины и мастерские, второй — под жилые помещения. Вход в жилые помещения осуществлялся с обеих улиц и со двора. Парадные входы декорировались треугольными фронтонами; фронтон входа со стороны улицы Пушкинской поддерживают две кариатиды. (В настоящее время все помещения бывшего доходного дома принадлежат театру).

К открытию театра в 1911 г. был подготовлен репертуар, состоявший из классических произведений русских и зарубежных композиторов: «Русалка», «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Паяцы», «Фауст» и др.

В первые годы Советской власти театр в Симферополе стал «одним из лучших провинциальных театров в СССР». В ознаменование 40-летия литературной деятельности Максима Горького Крымскому драматическому театру было присвоено имя великого пролетарского писателя.

Здание Крымского академического русского драматического театра имени М. Горького в течение многих лет восстанавливалось талантливыми руками крымских реставраторов (руководитель реставрационных работ А.Б. Зерняшенко, автор проекта реставрации — В.П. Кирилко).

Театр пользуется огромной любовью горожан, всех крымчан, успешно выступает и за рубежом.

Главный режиссер театра — заслуженный деятель искусств А.Г. Новиков. Прекрасные актерские таланты во главе с главным режиссером создали на сцене незабываемые образы Анны Карениной, дяди Бани, Мастера и Маргариты и др.