4.3. Художественная орнаментация

Орнамент дворцовых сооружений характеризуется богатством и разнообразием. Декоративная отделка являлась не только выражением мировоззрения общества, но также представляла собой конкретизацию личных фантазий и идей отдельных мастеров. Хотя декоративная композиция каждого памятника различались, тем не менее, определенная система все-таки существовала.

В мечетях декорировались входы и михрабы; в медресе — входы, большие айваны и арки внутренних двориков; в караван-сараях — внутренние и наружные входы. В дюрбе, которые обычно были многогранными, каждый фасад был украшен отдельно, а вход в случае одиночного дюрбе был устроен на манер входа в более крупные строения. Более того, окна в медресе и караван-сараях, выходившие во внутренние дворики, могли иметь декоративные рамы. Орнамент аркад внутренних двориков состоит из фризов по линиям арок. Некоторые строения имели богато украшенные своды. В переходах к куполам, а также в консолях мы встречаем орнамент в виде мукарн. В XV в., несмотря на то, что композиции из плитки начали играть главную роль во внутреннем декоре, орнамент по камню не утратил своей значимости, и использовался вместе с плиткой, как в интерьере, так и в экстерьере. В некоторых зданиях орнамент в виде резного камня оставался преобладающим типом декора.

Внешние фасады строений часто состояли из недекорированных гладких поверхностей. На фоне таких поверхностей неожиданное появление этих монументальных украшенных орнаментом входов в высшей степени впечатляюще и именно содержание, и значение этих декоративных систем вызывает интерес.

В монументальных сооружениях Крыма был воплощен в камне стиль, ранее созданный из кирпича в Персии. По прошествии небольшого времени портальные блоки приобрели характеристики камня с совершенно иным внешним видом и новым содержанием. В порталах, представляющих «архаичный» тип, за гладкими поверхностями обрамления, разделенными лепниной, следует широкая рама с единым геометрическим рисунком, в качестве второго или третьего уровня. Мукарны проема окружены геометрическим арочным фризом, который в углах подгибается внутрь и размещен вокруг внутренней части проема. Особенностью орнаментов раннего времени является то, что здесь присутствуют только розетки. В интервалах проемов мукарны очень большие и имеют веерообразный орнамент в виде листьев. Они расположены в семь рядов, и полукупол, который они образуют, широкий и низкий. Небольшие угловые колонны имеют недекорированные столбы и в основном квадратные капители, закрученные полукругом.

Все декоративные узоры на этих порталах раннего периода геометрические. Они представляют собой плетенку, покрывающую поверхность. Глубокий резной орнамент создает яркий контраст света и тени. Эти приемы прослеживаются на фрагментах с геометрическим орнаментом из раскопок вокруг дюрбе.

В портале дюрбе Хаджи Герай хана прямоугольная рама разделена на шесть граней, одна за другой, не оставляя пустого пространства. Акцент с различием этих пластов снимается при помощи самой внешней рамы, которая ограничивает все остальные, находящиеся под ней, подгибаясь внутрь на углах и простираясь вплоть до арочной двери; таким образом, каждая рама привязана к поверхности, и целостность сохраняется. Между рамами и портальным проемом, который превосходит все другие порталы по сложности конструкции и отделки, сохраняются два больших и горизонтально простирающихся ряда мукарн.

Входной проем окружен прямоугольным обрамлением, состоящим либо из одной, либо из нескольких орнаментальных лент. Обрамление обычно состоит из нескольких слоев, основные рамы имеют дополнительные грани и лепнину. Углы входных проемов выделялись с помощью небольших угловых полуколонн. Заостренный арочный фриз также всегда служит в качестве неотъемлемого обрамления входного проема. Паруса могут быть либо отделаны декором, либо украшены одиночными розетками. Все эти принципы соблюдались в декорировании ханского дворца.

Таким образом, архитектура и внешнее убранство Ханского дворца демонстрирует высочайший уровень мастерства его создателей. Несмотря на то, что мы вынуждены «читать» его архитектуру и декор секция за секцией, он не теряет своей монументальности. В его архитектуре и экстерьере не было допущено рассеивания элементов: ни один из них не может быть удален без нарушения гармонии всего целого.

В крымском каменном орнаменте существует четыре группы узоров: геометрический, растительный, фигурный и каллиграфический; к ним добавляются, в качестве декоративных фигур мукарны, угловые колонны и полуколонны. Их капители, стволы, поверхности ниш, фасады украшались рельефной резьбой, порой окрашенной, лепниной, каннелюрами. В украшении экстерьера дюрбе хана Хаджи Герая преобладала каменная резьба.

Основными элементами растительного декора, которые использовали крымские мастера, помимо пальметт и розеток, были руми (разветвленный продолговатый лиственный мотив, часто неточно определяемый как «арабеска»), мотив лотоса, солярные и астральные знаки, встречающиеся повсеместно в мире исламского искусства. Композиции из воображаемых растений, которые мы называем «составные растительные формы», например, розовые кусты, отражают идею «дерева жизни».

Резчики по камню создавали работы наивысшего качества. В них единство формы и содержания отражает великолепное мастерство и становится искусством.

Ханы, принцы и визири Крыма были образованными людьми и имели утонченный вкус. Безусловно, они имели особые идеи и стремления, которые хотели выразить в зданиях, строительство которых заказывали.

Божественный порядок, доминирующий над материальным миром и создающий гармонию Вселенной, устанавливающий свои законы и правила, нашел свое выражение в искусстве Крымского ханства. Воплощение индивидуальных идей мастеров в каждую отдельную работу вдохнуло в эти декоративные системы жизнь. Создается ощущение правильных пропорций, придающих всему свое измерение. Человека призывают в первую очередь и, прежде всего, постичь себя, свое место и значение внутри великого целого.

Рис. 344—351. Архитектурные детали строений Ханского дворца.

Рис. 352—357. Росписи на стенах северного фасада зала Дивана

Рис. 358—365. Монументальная живопись и роспись по дереву помещений Ханского дворца