Елена Зырянова. Фотографические мгновения былого Крыма. По следам первых русских фотографов-путешественников

Зырянова Елена Анатольевна (р. 1979) (Санкт-Петербург)
Искусствовед, старший научный сотрудник Государственного центра фотографии. В альманахе «Крымский альбом» публикуется впервые.

Пусть фотография обогащает альбом путешественника, возвращая его взгляду подробности, упущенные памятью... пусть она спасает от забвения разрушающиеся здания, книги, гравюры, чья форма обречена на исчезновение и которые по праву требуют своего места в анналах нашей памяти...» — так высказывание выдающегося французского литератора и художественного критика Шарля Бодлера, сделанное на заре развития фотографии, оказалось пророческим. Начиная буквально с первых лет своего существования, новое средство запечатления действительности стало незаменимым спутником путешественников, геологов и этнографов, часто сопровождая их в научных экспедициях. В результате такого сотрудничества появлялись как фотографические шедевры, так и более скромные по исполнению, но не менее интересные любительские фотоснимки.

К концу XIX столетия свой фотографический образ обрел почти каждый отдаленный уголок Российской империи, среди них и Крым. В XX веке эта традиция бережно сохранялась и поддерживалась.

Путешественник на Южном берегу Крыма у купальни Саглык-Су. Стереопара нач. XX в. Воспроизводится без ретуши. Фотограф неизвестен. Центральный архив кинофотофонодокументов (Петербург). В-4143. Публикуется впервые

«Крым, в древности Таврида, с давних времен привлекает к себе внимание путешественников своими историческими воспоминаниями, остатками древностей <...> и очаровательною прелестью своей природы»¹ — именно с этих восторженных слов начинается популярный в свое время очерк-путеводитель 1869 года «Воспоминание о Крыме» Эмиля Берндта, украшенный двадцатью девятью гравюрами с изображением различных пейзажных видов и местных достопримечательностей.

Однако путешественники были не единственными, кто проявлял интерес к крымским красотам. В природе Тавриды, памятниках архитектуры находили источник своего вдохновения и художники. Если верить истории, именно им принадлежит новое открытие древнего Крыма. Первые видовые гравюры, а также рисунки, сделанные с натуры, изображали в основном особенности и своеобразие местного быта, имели скорее познавательное, практическое, нежели художественное значение. Еще в 1783 году русский пейзажист и баталист М.М. Иванов² был отправлен на юг России для выполнения государственного заказа на изображение видов «городов и достопримечательностей вновь присоединенных земель». В результате такого путешествия, среди прочих работ оказалось и несколько акварелей с изображением Крыма. Заметной особенностью его рисунков была их исключительно документальная точность. Учитывая эти наблюдения, можно предположить, что подобные бытовые зарисовки с натуры, по сути, невольно выполняли функции фотографии еще до ее изобретения.

Эта камера позволяла создавать фотографии-стереопары. Рекламный блок из «Иллюстрированного Прейс-Куранта склада фотографических принадлежностей В.Л. Метенкова в Екатеринбурге. Изд. 4-е, 1905—1906» (Екатеринбург, 1904)

В России, как и за рубежом, существовал целый круг художников, специализировавшихся в основном на рисунках, отличающихся скрупулезным воспроизведением окружающей действительности. Имя этим рисункам — «штудии», их задачи — служить наглядным пособием для других художников, быть материалом для составления путеводителей, а также выступать в качестве иллюстраций к научным и иным изданиям. Из всего многообразия таких рисунков необычайным спросом пользовались городские виды и архитектурные памятники, как в целом, так и в деталях, изображения всевозможных уголков природы, фрагменты неба, растений и прочего. Совершенно ясно, что с изобретением фотографии потребность в них стала постепенно исчезать.

Сочетая в себе целый ряд неоспоримых достоинств (быстрота, объективность и точность), фотография в скором времени заняла прочное место монополиста в области точного воспроизведения действительности. К услугам фотографов стало часто обращаться государство, делая выгодные заказы на запечатление историко-архитектурных памятников и создание фоторепортажей с театра военных действий. Появление фотографий облегчило работу армии и полиции. Для промышленных и строительных компаний она стала своеобразным орудием в деле наглядной рекламы и пропаганды своей продукции.

Особые отношения сложились у фотографии с наукой и, в частности, с краеведением. Их взаимоотношения можно представить себе развивавшимися в двух направлениях. Первое — имело непосредственное отношение к широко известному и наиболее распространенному типу видовых фотографий. Узнать их несложно по определенному набору очевидных приемов. Наиболее характерная черта — непременное изображение достопримечательностей, своего рода визитных карточек какой-либо местности, снятой, как правило, всегда с одних и тех же и соответственно малоразнообразных точек. Понятно, что подобные снимки предназначались в основном для путеводителей, взамен некогда популярных гравюр, и конечно — в качестве образа на память о недавнем путешествии. Многие из них, возможно, и даже наверняка, послужили прообразом появившихся в 1890-х годах знаменитых postcard.

Совсем иное направление представляет другой тип фотографий. Особенностью их были, на первый взгляд, скучные и маловыразительные пейзажи с разухабистыми дорогами, видами часто неблагоустроенного быта, стадами пасущегося скота, фигурами в национальных костюмах. И, наконец, нередко встречались фотографии, где с особой тщательностью и, по всей видимости, с усердием был запечатлен своего рода археологический натюрморт с обязательным присутствием некоего древнего предмета или его фрагментов — глиняного горшка или амфоры, образцов местного вооружения и многого другого.

Реклама ялтинского фотографа из «Путеводителя по Крыму» А. Безчинского (Москва: Изд. жур. Русская мысль, 1901)

Если предположить, что первый тип фотографий представлял собой образец того, как должна выглядеть цивилизация в ее европейском понимании (хотя и чересчур идеальная, а временами даже картинная), то с не меньшей убедительностью другой тип снимков был далёк от этого. (Как впрочем, были далеки от центральной части страны и те географические широты, которые были на них запечатлены — Средняя Азия, Сибирь, Кавказ, Крым.) Подобные фотографические изображения, конечно, редко попадали в альбом туриста, зато часто становились объектом неподдельного интереса для географов и этнографов. Уже с начала 1860-х годов фотографы — профессионалы и любители — были непременными участниками в различных научных экспедициях. Интересу и энтузиазму к походным съемкам не мешало даже изрядное несовершенство фотографической техники, широко распространенное в этот период. Почти каждый снимок получался нечетким и «смазанным», а ландшафтные съемки проводились только общим планом. Но даже несмотря на эти, в общем-то, не второстепенные погрешности, светопись все равно выигрывала у других искусств по части точного изображения действительности.

Считалось, что фотография значительно уступала живописи в художественной стороне своих произведений, но те, кто видел работы С.Л. Левицкого³, А.Ф. Грекова⁴, В.А. Каррика⁵ и Д.И. Ермакова⁶, пожалуй, не согласятся с этим мнением. Уже современники не сомневались, что фотографии Ермакова, много снимавшего и в Крыму, отличались особой изобразительной выразительностью, не теряя, тем не менее, своей документальной ценности.

В магазинах фотографических принадлежностей на заре XX века путешественникам предлагались камеры «Перфект». Даже самый взыскательный покупатель мог приобрести для себя или в подарок изящные фотоальбомы. Как, например, на складе В.Л. Метенкова в Екатеринбурге

Интерес к фотографии нашел свое отражение в многочисленных специальных фотографических журналах, количество которых с каждым годом не переставало расти. В 1858—1917 годах было выпущено около полусотни периодических изданий.

Реклама ялтинского фотоателье из путеводителя А. Безчинского (1901)

С середины 18г70-х годов начали издаваться «Известия Русского Географического общества». На страницах этого издания среди прочих материалов привлекали внимание специальные наставления для фотографов, а именно, как следует снимать и чему уделять особое внимание, например, в этнографических снимках. Часто встречались сетования на трудные условия съемки, вызванные в основном на редкость громоздкой, тяжеловесной и, что печально, не совершенной в техническом смысле съемочной аппаратурой.

Действительно, фотограф-путешественник вместе со всем своим профессиональным снаряжением представлял собой весьма внушительное и плачевное зрелище. Его «походный арсенал» выглядел примерно так: «Он брал с собой камеру такого же размера, что стояли в портретных павильонах, запасался портретным и ландшафтным объективами; тяжелый треножник с черным покрывалом дополнял снаряжение. Стеклянные, большого размера пластинки надо было тщательно, с осторожностью упаковать в особый ящик, а если предстояло снимать много, то брали два тяжелых ящика с пластинками. Кроме того, нужна была складная палатка для лабораторных работ. Брали еще бутыль с коллодием и склянки для растворов солей галоидов, очувствлявших пластинки. Снаряжение фотографа весило пуды»⁷. В одном иностранном издании была размещена довольно любопытная и весьма метко иллюстрирующая вышеописанные обстоятельства фотография, на которой был запечатлен фотограф и его «снаряжение», едва умещавшееся на муле. Другая, не менее показательная история, произошла с известным иностранным фотографом, которому для обычной фотографической поездки понадобился целый вагон поезда.

Положение стало меняться лишь в последние десятилетия XIX — в начале XX века. Связано это было с появлением портативных камер, новых фотоаппаратов со съемными объективами различной силы, использованием вспышки и затворов. Особое одобрение в среде фотографов-путешественников нашел изобретенный И. Болдыревым⁸ «двухдюймовый объектив». Иными словами, это был «короткофокусный объектив, которым можно было достигать большей резкости в нескольких планах»⁹. Первые успешные съемки этим объективом прошли в путешествиях по Дону и в Крыму.

Коктебель. Вид на Карадаг. Стереоскопический снимок нач. XX в. Воспроизводится без ретуши. Фотограф неизвестен. ЦГАКФФД СПб. В-4179. Публикуется впервые

Изменения произошли и в качестве фотосъемочного материала: стали использовать сухие, броможелатиновые негативы и пластины, а также более чувствительную позитивную бумагу. Все эти изобретения значительно упростили и облегчили технический процесс съемки и тем самым неизбежно способствовали более интенсивному развитию всех видов пейзажной фотографии. Особенно это проявилось в снимках географического характера, а также тех, где появлялись жанровые сцены. Если верить теории, что спрос рождает предложения, то появление в этот период огромного числа каталогов и рекламных изданий, предлагавших всё, что необходимо фотографу в его работе — от объективов и затворов до бланков для наклейки фотографических снимков, не вызывает удивления.

С помощью таких стереоскопов рассматривали фотографические стереопары

Среди прочих изданий особого внимания заслуживает «Иллюстрированный прейскурант склада фотографических принадлежностей В.Л. Метенкова в Екатеринбурге», изданный в 1904 году. Будучи сам фотографом, автор каталога не ограничивается исключительно рекламой товара. Он дает различные советы начинающим фотографам, ненавязчиво наставляя и инструктируя их в вопросах работы с фотографической техникой.

Наряду с изобретениями Болдырева и Полякова (фотокамера с автоматическим регулированием экспозиции) внимание фотографов рубежа XIX—XX веков привлек и стереоскопический аппарат Д. Езучевского¹⁰. Вообще, стереоскопические снимки — это всегда особая тема. Появились они в Англии в 1840-х годах благодаря сэру Чарльзу Уитсону¹¹. Широкую популярность получили после Всемирной выставки 1851 года в Хрустальном дворце. Принцип действия подобного устройства таков: съемка осуществляется при помощи двойного объектива, тем самым получаются небольшие изображения (как правило, 10×10), снятые под небольшими различными углами. Смотреть на такие снимки полагается через специальный прибор — стереоскоп. Наибольшей популярностью пользовалась форма стереоскопа, придуманная Дэвидом Брюстером¹² в 1850-х и напоминающая своим корпусом пирамиду. Затем в обиход вошли более простые прямоугольные формы. Ощущение глубины, трехмерности изображенных предметов и, наконец, создаваемая иллюзия «моментальности» придавали стереоскопическим снимкам особую, дополнительную выразительность и, по мнению многих, более точную, по сравнению с обычными фотографиями, приближенность к действительности. Стереоскоп в свою очередь позволял детально и внимательно рассмотреть самые незначительные детали. В России начала века фотографы часто применяли в работе аппараты фирмы «Е. Краус» и «Эмиль Буш». Аппараты «Е. Краус» были портативными, вдобавок они имели моментальные затворы и полуавтоматические кассеты для смены пластинок.

Свой «взгляд» на русский мир предлагали и США

Не исключено, что подобным аппаратом могли быть сняты и фотографии, впервые представленные в Москве и Петербурге в 2004 году на выставке «1911 год. Лето в Крыму». Эта выставка — своего рода отправная точка большого цикла «Крымский фотоальбом». Проект инициирован Государственным центром фотографии и проводится им совместно с Центральным государственным архивом кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга и фотоархивом Института истории материальной культуры РАН (Санкт-Петербург). Общая структура проекта складывается из нескольких самостоятельных и завершенных выставок, объединенных общей темой и представляющих различные аспекты жизни «русской Ривьеры». На глазах у зрителей будет происходить постепенное перевоплощение Крыма из роскошного летнего курорта императорской семьи, потерянной Аркадии, в туристическо-социалистическую здравницу. Идея цикла не сводится к представлению его исключительно географического портрета или как «образа на память», в тоже время это отражение и поддержание социально-культурного мифа, тонко созданного фотографией.

Реклама ялтинского фотоателье из «Путеводителя по Крыму» А. Безчинского (Москва, 1901)

Организатор крымского проекта — Государственный центр фотографии — был основан в 2002 году и за столь короткий срок уже сумел провести внушительное количество заслуживающих внимания выставок, представлявших как отечественную, так и зарубежную фотографию. Однако сфера интересов и задач центра не ограничивается выставочной и просветительской деятельностью, особое место в ней отведено вопросам сохранения и подобающего использования фотографического наследия, формирование собственной коллекции и тематической библиотеки. Один из основных моментов культурной политики центра — это сотрудничество с фотоархивами, музеями и частными коллекциями. Свое участие в проекте, посвященном Крыму, генеральный директор Центра З.М. Коловский объясняет следующим образом: «Мой крымский друг говорит, что «жизнь дается человеку только один раз, и прожить ее лучше... в Крыму». Но, по крайней мере, Крым всегда был и остается излюбленным местом отдыха, куда приезжают для вдохновения творческие люди, и в первую очередь — художники. Это архетипический образ «Рая». Поэтому и образы, рожденные Крымом, всегда имеют особенное прочтение, привлекают особенное внимание и интерес».

Для первой выставки масштабного фотографического проекта материалы из своей коллекции предоставил Центральный государственный архив кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга. Это один из крупнейших и старейших архивов России. Основу его собрания составляют документальные фотографии, негативы-оригиналы на стекле и пленке разных размеров, отражающие важнейшие этапы русской истории.

Рекламные блоки склада фотографических принадлежностей В.Л. Метенкова в Екатеринбурге (1904)

Хотя идея крымской выставки возникла у Дмитрия Горячёва, ее куратора, довольно спонтанно (во время обычного отдыха в Крыму, в Феодосии), её происхождение вполне закономерно. Автор и организатор выставок архивной фотографии, посвященной различным аспектам жизни Петербурга рубежа XIX—XX веков, Д. Горячёв считает, что издательский бум книг и альбомов с фотографическими изображениями видов Российской империи, охвативший нашу страну в последнее время, оставил без внимания многие примечательные и незаслуженно забытые уголки страны. В их числе оказался и Крым.

Реклама из «Путеводителя по Крыму» А. Безчинского (1901)

Большая часть фотографий, представленных на первой выставке цикла «Крымский фотоальбом», — это стереоскопические снимки начала XX века. На них запечатлены различные виды былой Тавриды. Этнографические и жанровые фотографии органично дополняют роскошные пейзажные виды, а также изображения местных достопримечательностей, долгое время остававшихся в тени известных снимков из серии «крымской» жизни царской семьи.

Примечательно, что авторы большинства представленных фотографий не известны. Это обстоятельство, безусловно, сообщает экспозиции дополнительную интригу. По своему замыслу проект «Крымский фотоальбом» — явление в своем роде уникальное, поскольку подобные снимки Крыма начала XX века — обыденные и одновременно камерные — практически не были известны широкой публике.

Примечания

1. Берндт Э. Воспоминание о Крыме: Альбом. М., 1869. С. 7.

2. Иванов Михаил Матвеевич (1748—1823), живописец. После окончания Академии художеств продолжил образование в Париже у Ж.-Б. Лепренса, а затем в Риме. С 1804 г. в Академии художеств (СПб.) возглавлял пейзажный класс. Известен как автор большого числа акварелей и рисунков с видами Петербурга и его окрестностей, Кавказа, Крыма, Армении и др. В творческом наследии художника имеются рисунки с батальными и бытовыми сценами.

3. Левицкий Сергей Львович (1819—1898) прославился работами в жанре портрета и пейзажа. Окончил юрфак Московского ун-та. Но вскоре увлекся светописью (дагеротипией), изучением электричества и гальванопластикой по способу Якоби. Некоторое время жил и работал в Риме и Париже. В 1849 г. открыл дагеротипный салон.

4. Греков Алексей Федорович (ок. 1800 — ок. 1855), первый рус. фотограф. Портретист, гравер, художник и изобретатель. Получил образование в кадетском корпусе в СПб. Однако воен. службу оставил и стал заниматься полиграфией. В 1832 г. предложил новый способ плоского печатания с медных и жестяных пластин. В 1834 г. вышла его первая книга — «Описание металлографии». В 1840 г. предложил (благодаря открытию Якоби) серебрить медные и латунные пластинки, т. о. значительно упрощая способ фотографирования. Автор техники плоского печатания, открывавшей путь фотографии к полиграфии. В 1840 г. открыл свой «художественный кабинет». С 1843 г. работал начальником губернск. типографии СПб.

5. Кэррик Василий (Вильям) Андреевич (ок. 1827—1978) родился в шотландской семье, жившей в Кронштадте. К фотография, технике пристрастился в Шотландии. По возвращении в Россию открыл в СПб. портретное ателье, где делал «визитки» и репродуцировал произведения искусства. Славу ему принесли снимки «народных уличных типов» Петербурга, а также «типов и видов» Петербургской, Новгородской губерний и Финляндии. В 1876 г. удостоен звания «фотограф Академии художеств».

6. Ермаков Дмитрий Иванович (1845—1916), фотограф-путешественник. Родился в Тифлисе, увлекаться фотографией стал рано. Первые работы — снимки древней архитектуры, затем — фото этнография, характера. В 1874 г. удостоен награды французск, фотография. об-ва. В Тифлисе имел неск. фотоателье. В 1870 г. прикомандирован к группе русских войск Кавказского фронта (русско-турецкая война). В 1890-х путешествовал и фотографировал Константинополь, Иерусалим, был придворным фотографом шаха Персии. Автор выразительных видовых фотографий Крыма и Грузии. В 1896 г. выпустил «Каталог фотографических видов и типов Кавказа, Персии, Европейской и Азиатской Турции» и «Дополнение» (1901).

7. Морозов С. Русские путешественники-фотографы. М., 1953. С. 20.

8. Болдырев Иван Васильевич (1850—1898), фотограф-изобретатель. В детстве самоучкой овладел ремеслом часовщика. В возрасте 18 лет уехал в Новочеркасск, стал учеником фотографа. В 1874 г. поступил слушателем в Акад, художеств. Занимался фотографией. Первое изобретение — короткофокусный объектив, с помощью кот. можно было легко достигать резкости в неск. планах. Следующее изобретение — пленка, покрытая броможелатиновой эмульсией, кот. была терпима к сырости, высокой температуре и пр. неблагоприят. условиям. Его изобретения привлекли внимание лишь в 1882 г. на Всерос. промышл.-художественной выставке в Москве. За фотоработы, сделанные при помощи собств. изобретений, удостоен наград выставок в Москве (1882) и Лондоне (1885).

9. Там же. С. 25.

10. Езучевский Д.П., московский фотограф-механик. В 1875 г. создал стереоскопическую фотокамеру, рассчитанную на 12 сухих броможелатиновых пластинок, и снабженную моментальным затвором. Изобретение широко использовалось для география, и иных науч. исследований. В 1878 г. на парижской выставке за изобретение был удостоен бронзовой медали. В 1880-х конструирует фотоаппарат для съемок в путешествиях. Благодаря этому изобретению делает множество снимков в путешествии по Крыму.

11. Чарльз Уитсон (Wheatstone, Sir Charles; 1802—1875) начал карьеру мастером музык. инструментов. В нач. 1830-х стал профессором экспериментальной философии в Королевском колледже в Лондоне. В 1838 г. описал теорию стереоскопическ. видения в Королевском Обществе, членом кот. явл. с 1836 г.

12. Дэвид Брюстер (Brewster, Sir David; 1781—1868) в возрасте 11 лет окончил Эдинбургский ун-т, в 1815 г. был избран в Королевское общество. Его ранние работы — в области свойств света и калейдоскоп. В 1849 г. издана его книга об истории, теории и устройстве стереоскопа.

Список использованной литературы

Бажак К. История фотографии. М., 2003. Морозов С. Русские путешественники-фотографы. М., 1953.

Санкт-Петербург в светописи 1840—1920-х: Каталог выставки Государственного Эрмитажа / Под ред. В. Матвеева. СПб., 2003.

Newhall B. The History of Photography. New-York, 1982.